Сочинения

(Еще не оценили)

Загрузка...

Безусловно неудобно пользоваться профессиональным графическим редактором тогда, когда фотографиям всего-то нужна небольшая косметическая огранка. В этом случае вам придет на помощь популярная программа от  российской компании CPS Labs — iSpring, конвертирующая презентации в файлы Flash.

Зачем нужно это превращение? Независимо от того, какова ваша конечная цель, презентация PowerPoint, трансформированная во Flash, легко просматриваться в любом интернет-браузере. Уменьшается размер презентации до одной десятой от исходного размера, благодаря чему файл без проблем можно отправить по электронной почте, с сохранением всей анимации и спецэффектов. Файлы Flash могут интегрировать аудиозапись, включая музыку и голос за кадром,  проигрываться практически при любом размере экрана, доступны для просмотра каждому в Интернете, пользователь может управлять проигрыванием (пауза, перемотка), отличный формат прекрасно подходит для распространения через CD. Файлы Flash не доступны для редактирования сторонними лицами.

Сам процесс регистрации по времени занимает пару минут. iSpring вспомогательная программа к PowerPoint, разрешающая творить Flash презентации одним кликом мышки. Использование современных технологий  обеспечивает высококлассное качество преобразования и возможность в формате Flash доподлинно воспроизвести презентацию PowerPoint.  Большое количество опций для регулирования внешнего вида презентации Flash, ее размера, позволяют пользователю дополнительно внести информацию о компании и авторе, выбрать настраиваемый шаблон плеера для воспроизведения презентации. В итоге у вас на руках имеется файл .SWF формата с возможностями мультимедиа, пригодный как для размещения на веб-сайте или в блоге, так и для отправки по электронной почте.  Возможности программы  сделают вашу Flash-презентацию доступной миллионам посетителей сети, стоит вам только ее разместить на Интернет-портале SlideBoom. Это бесплатный веб-сервис, на котором можно хранить презентации, рассортировывать их по типам, назначать идентификаторы, настраивать разный уровень доступа и т.д.

Если вы хотите опробовать программу к вашим услугам на сайте разработчика бесплатная полнофункциональная демо-версия на тридцатидневный период. Профессиональная версия iSpring Pro распространяется по цене – 4450 рублей.

При старте, в появившемся диалоговом окне, программа предлагает вам ознакомиться с ее основными возможностями, либо приступить к созданию презентации средствами PowerPoint. Новая панель инструментов в PowerPoint предоставляет возможность пользователю выполнить следующие операции: быстрая публикация файла; публикация; воспользоваться всеми ресурсами программы; вставить Flash; обновить презентацию; ознакомиться с программой, ее характеристиками и возможностями; зарегистрироваться.

Настроек для преобразования презентации PowerPoint (.PPT) в файл формата  .SWF реально много и все они собраны в пяти вкладках. С их помощью вы можете присвоить презентации название, создать папку, в которую и сохраните этот файл под заданным именем. Флеш-презентацию можно сохранить одним файлом  в формате .SWF, .EXE, .SWF плюс HTML, или каждый кадр сохранить отдельным файлом (упрощает работу при создании сайта).

(Еще не оценили)

Загрузка...

События, которые Тургенев описывает в романе, происходят в середине девятнадцатого века. Это время, когда Россия переживала очередную эпоху реформ. Название произведения наталкивает на мысль о том, что в нем будет разрешаться извечный вопрос — взаимоотношение поколений. В некоторой степени это справедливо. Но основное внимание автора обращено на конфликт разных мировоззрений — либералов и революционеров-демократов, называемых нигилистами. Тургенев пытается осмыслить мировоззрение этого нового человека, разночинца по происхождению, демократа по политическим взглядам. На противопоставлении взглядов разночинца и дворянина построен сюжет романа.

Среди героев романа наиболее активными представителями непримиримых мировоззрений являются Евгений Базаров и «аристократ до мозга костей» Павел Кирсанов. Павел Петрович был типичным представителем своей эпохи и среды, в которой он вращался всю свою молодость. Он следовал «принсипам» везде и во всем, продолжая даже в деревне жить так, как он жил всю жизнь. Он сохранил свои привычки неизменными, хотя, с практической точки зрения, это было неудобно. А для нигилиста Базарова это было просто смешно. Павлу Петровичу лет сорок пять, он всегда выбрит, ходит в строгом английском костюме, воротничок его рубашки всегда бел и накрахмален. Лицо Павла Петровича правильное и чистое, но желчное. «Весь облик Павла Петровича, изящный и породистый, сохранил юношескую стройность и то стремление вверх, прочь от земли, которое большей частью исчезает после двадцатых годов». По внешности, по убеждениям Павел Петрович аристократ. Правда, как пишет Писарев, «убеждений у него, по правде сказать, не имеется, но зато есть привычки, которыми он очень дорожит» и «по привычке доказывает в спорах необходимость «принсипов». В чем же заключаются эти «принсипы»? Во-первых, это взгляд на государственное устройство. Сам дворянин и аристократ, он придерживается тех же взглядов, что и большинство дворян того времени. Павел Петрович за установившиеся порядки, он монархист. Павел Петрович не переносил инакомыслия и яростно защищал доктрины, которым «постоянно противоречили его поступки». Он любит порассуждать о русских крестьянах, но при встрече с ними «морщится и    нюхает одеколон». Кирсанов толкует о России, о «русской идее», но употребляет при этом огромное количество иностранных слов. Он с пафосом говорит об общественном благе, о служении отечеству, но сам сидит сложа руки, удовлетворившись сытой и спокойной жизнью.

Но видя, что не может победить нигилиста в споре, не может поколебать его нравственные устои, вернее отсутствие их, прибегает к последнему средству решения конфликтов подобного рода. Это дуэль. Евгений принимает вызов, хотя считает это выходкой полоумного «аристократишки». Они стреляются и Евгений ранит Кирсанова. Решить их проблемы дуэль не помогла. С помощью сатирического изображения автор подчеркнул нелепость поведения Павла Петровича, потому что смешной бессмысленно полагать, чго можно силой заставить молодое поколение думать так же, как поколение «отцов». Они расстаются, но каждый из них так и остался при своем мнении. Базарову удалось лишь нарушить душевное равновесие Павла Петровича,

Для молодых нигилизм — определенная политическая и жизненна), позиция. Но одни воспринимают ее как модное поветрие (Ситников, Кукшина, Аркадий). Отрицать все: авторитеты, науку, искусство, опыт предыдущих поколений и ни к чему не прислушиваться. Но все они повзрослеют, обзаведутся семьями и будут вспоминать о своих убеждениях, как об ошибках юности. А сейчас они только опошляют идеи, которые «проповедует» Базаров. Но в романе есть настоящий нигилист, который отдает отчет своим мыслям, своим убеждениям. Это Базаров. Он интересуется естественными науками и собирается продолжить дело отца, уездного лекаря. По убеждени-‘ ям он нигилист и насмехается над «принсипами» Павла Петровича, считая их ненужными и просто смешными. Базаров находит, что лучшее-отрицать, и он отрицает На восклицание Павла Петровича: «Но надобно же и строить!», он отвечает: «Это уже не наше дело». Евгений язвительно относится к романтикам, но, оставшись один, осознает романтика в себе. Жизнь жестоко подшутила над Базаровым. Не верящий в любовь, он полюбил, а его любовь отвергли.

Рассматривая альбом Саксонской Швейцарии, Базаров говорит Одинцовой: «Вы не предполагаете во мне художественного смысла — да во мне действительно его нет, но эти виды могли меня  заинтересовать с точки зрения геологической». Базаров пытается развенчать бездейственные «принципы». не принимает иллюзорную мечтательность. Но вместе с тем он отказывается от достижений культуры («Рафаэль гроша медного не стоит»), утилитарно воспринимает природу.

Базарову не удалось прожить долго. Он умирают со словами: «Я нужен России… Нет, видно не нужен. Да и кто нужен?». Таков трагический итог жизни Евгения.

Отношение автора к своим героям совсем непростое. Уже было отмечено. что, желая наказать детей, Тургенев высек отцов. Но главное, что ему замеча-гельно удалось показать, это смену отживающих форм сознания новыми, трагичность положения людей, первыми произносящими слово: «Вперед!»

(Еще не оценили)

Загрузка...

С точки зрения космического археолога, лучше всего было бы исследовать комету Йкея-Секи, имеющую период обращения 874 года, она уходит от нас в пять раз дальше, чем комета Галлея. Но эта комета последний раз прилетала в 1965 году, так что ее следующего визита придется ждать довольно долго. До 2839 года. Во время путешествия конструкция кометы сильно меняется — вдали от Солнца это микроскопическая по космическим масштабам глыба снега или льда, связавших пыль и более крупные твердые частицы. По мере приближения к Солнцу льдина разогревается, ее постепенно окружает все больших размеров газообразная шуба, значительная часть которой под давлением солнечного света вытягивается в длинный хвост кометы. Вот в общих чертах анатомия кометы: ОЧеНЬ Маленькое ядро, огромная газо-пылевая атмосфера — кома, простирающаяся на несколько десятков тысяч километров, и сильно ионизованный газовый хвост, вытянувшийся на 10 миллионов километров. Если бы мы захотели построить модель кометы и взяли бы в качестве ядра песчинку, то ее нужно было бы окружить комой размером с многоэтажный дом и пристроить десятикилометровый газовый хвост. Попробуйте представить себе эту картину — летит песчинка, а за ней десятикилометровый хвост. Кстати, только за счет огромных газовых «детален» мы видим комету с Земли, ее ядро невооруженным глазом   Никто,   конечно,   увидеть   бы  не  смог.

[smszamok]

Как видите, встретиться с кометой Галлея, когда она огибает Солнце, это совсем не значит попасть в ее километровых размеров ядро. Встреча с кометой, непосредственный контакт с ее веществом, произойдет на расстоянии в несколько десятков и даже несколько  сотен тысяч километров  от ядра. Более того — космическому аппарату опасно подходить близко к ядру, он может получить серьезные повреждения даже от мельчайших частиц вещества комы. Ведь скорость сближения аппарата с кометой, как уже отмечалось, 78 км/с, а при этой скорости пылинка массой 0,01 мг производит удар с силой стокилограммового молота, делает в алюминии сантиметровую дырку! С учетом пылевой опасности, а также с учетом высокой чувствительности научной аппаратуры на аппаратах «ВЕГА» для них намечена программа встречи с кометой, при которой аппараты пролетают на расстоянии 10 тысяч километров от ядра. Сближение с ядром с такого расстояния заняло бы 2 минуты, но маловероятно, чтобы в течение всего этого времени аппарат мог оставаться живым, пробиваясь к ядру кометы сквозь кому. При выбранной пролетной траектории аппараты тоже проходят сквозь кому планеты, но в сравнительно разреженных ее областях, здесь вероятность встречи со смертельно опасными сравнительно крупными пылинками (тысячные н сотые доли грамма) достаточно мала, хотя, конечно, тоже не равна нулю.

Первый двухчасовой сеанс исследования аппараты «ВЕГА» начнут за двое суток до встречи с кометой, то есть с расстояния 14 млн. км. Второй двухчасовой сеанс пройдет за сутки н начнется с расстояния 7 млн. км. Наконец, третий сеанс, трехчасовой пройдет уже в период наибольшего сближения, он будет вестись ДО последнего, до тех пор, пока аппарат жив. Если же аппарат благополучно минует кому (у ряда приборов имеются экраны противопылевой защиты, во многих системах предусмотрено дублирование, обходные пути в случае каких-либо отказов), то уже после встречи с кометой будет проведено еще два сеанса ее исследований и связи с Землей.

• Профессор Ц. Гогошева (Болгария): При участии специалистов и используя свой опыт спектрометрических исследований верхней атмосферы Земли, мы разработали трехканальный спектрометр для станций «ВЕГА», Это один из основных приборов, позволяющих выявить химический состав вещества кометы и ее «деталей». Болгария уже не новичок в космических исследованиях, но участие в таком грандиозном проекте не может не   взволновать.
• Профессор В. Ридлер (Австрия): Мы изготовили для проекта «ВЕГА» магнитометры, которые должны измерять магнитное поле в районе кометы с точностью до 10-6гаусс — это в тысячу раз меньше магнитного поля вблизи Земли. Измерения позволят, в частности, выявить ударные волны, возникающие при взаимодействии кометы с солнечным ветром. Это уже не первая наша совместная работа с советскими коллегами — австрийские магнитометры стояли на аппаратах «Венера-13,   14».

С каким же оснащением отправляются аппараты «ВЕГА» в свою трудную экспедицию? Можно смело сказать — на борту каждого аппарата богатая научная лабора-торият большой комплекс приборов, гибкая система управления программой полета и исследований и, наконец, еще один элемент первостепенной важности — радиоаппаратура, позволяющая быстро передать иа Землю собранную информацию. Именно быстро—в сложной н опасной для аппарата обстановке пролета через кому с передачей информации медлить нельзя. Рассказ о научном оборудовании аппаратов «ВЕГА» обычно начинают с телевизионной системы, очевидно, с учетом знаменитого «лучше один раз увидеть…». Но в данном случае у телевидения есть еще одна не менее важная миссия — при подлете к комете и движении сквозь кому оно возьмет на себя роль штурмана, управляя наведением многих научных приборов, а нередко и режимом их работы. В бортовом телецентре две камеры с двумя разными объективами, их фокусные расстояния 15 и 120 см. Короткофокусный широкоугольный объектив, имея широкое поле зрения, позволит поймать комету, заметить ее на большом участке неба. А телеобъектив позволят подробно рассмотреть комету — с расстояния 10 тысяч километров его разрешающей способности хватит, чтобы увидеть ее детали размером до 180 метров. Это примерно то же самое, что, рассматривая с расстояния 100 метров журнальную страницу, читать заголовки статей я видеть на рисунках детали размером 2 миллиметра. Обе камеры снабжены набором светофильтров на поворотной турели, так что можно будет рассматривать комету в разных участках спектра Н  синтезировать  цветное  изображение.

В обеих телекамерах вместо традиционных   вакуумных   передающих  трубок  при-

менен «полупроводниковый глаз» — приборы с зарядовой связью, ПЗС. И, конечно, телецентр, работающий без оператора, оснащен целым вычислительным центром, мощнейшими электронными системами, которые могут проанализировать картинку, ее динамику, дать прогноз движения кометы в кадре, быстро перестроить аппаратуру, приспосабливаясь к меняющимся условиям телепередачи с кометы Галлея. В частности, возможен переход с режима передачи полного кадра, разбитого на 260 000 элементов (512 X 512, четкость, близкая к нашему земному телевизионному стандарту), к передаче выбранной «плавающим окном» наиболее интересной части кадра из 16 000 элементов (128X128). Этот переход позволит экономно расходовать очень дефицитный бортовой ресурс — пропускную способность канала связи с Землей. Кроме того, система автоматики должна в широких пределах регулировать время экспозиции, так как яркость кадра может меняться в миллион раз.

В космических масштабах комета действительно очень мала, но по нашим земным меркам это огромная махина — каменно-ледяная глыба размером с Эльбрус, а то и в два-три раза больше. В течение всех последних месяцев полета к комете станции будут находиться в режиме трехосной ориентации — они занимают в пространстве строго определенное положение, при котором остронаправленная передающая антенна точно нацелена на Землю. Как же в этих условиях еще и телевизионную камеру направить на комету?

Масс-спектрометр нейтрального газа ИНГ (7,5 кг)—ионизируя нейтральные атомы сильным электрическим полем и анализируя тонкие физические эффекты, позволяет, в частности, найти соотношение изотопов, многих атомов, выявить тепловые н химические условия в солнечной плазме на стадии образования комет; 6. Магнитометр МИША (3 кг) — измеряет магнитные поля по всей трассе полета и вблизи кометы; 7. Спектрометр кометной плазмы ПЛАЗМАГ-1 (7,8 кг) — измеряя энергию ионов, приходящих с разных направлений, даст информацию о взаимодействии кометы с солнечным ветром; 8. Спектрометр энергичных частиц ТЮНДЕ-М (4,5 кг) — работает на всей трассе полета, измеряет уровень солнечной активности, основная задача — измерение энергии ионов в районе кометы; 9. Анализатор высокочастотных плазменных волн АПВ-В (2,8 кг) — регистрирует волновые процессы в плазме, может раньше других приборов обнаружить комету; 10. Еще один анализатор плазменных волн, уже низкочастотный — АПВ-Н (4,25 кг); 11. Счетчик пылевых частиц СП-1 (4 кг) — его акустический и ионизационный детекторы рассчитаны на регистрацию частиц с массой от 3-Ю-13 до 2-10 б г; 12. Счетчик пылевых частиц СП-2 (4 кг) — измеряет массу частиц другим методом, по электрическому заряду (измеряется заряд до 3-10_и кулона), возникающему в детекторе при ударе частицы; 13. Оптико-электронный прибор ФОТОН (2,1 кг)—одна из его задач— выявление механизмов высокоскоростного удара пылинок и оценка противопылевой защиты; 14. Счетчик и масс-анализатор ПЫЛИНОК ДУСМА (2,7 кг) — датчик прибора — это своего рода конденсатор с диэлектриком, в котором создана остаточная электрическая поляризация; пылинки, разрушая микро-участки диэлектрика, меняют общий его заряд.

А еще кометы подозреваются в том, что они переносят в межпланетном, а может быть, и в межзвездном пространстве молекулярные заготовки для зарождения жизни.

В подкрепление этой гипотезы вспоминают, что в веществе комет есть органические соединения, есть вода и, наконец, что комета — объект перемещающийся, космический транспорт. Не так давно известный астробио-лог С. Понамперума провел в Мерилендском университете научную конференцию «Кометы и жизнь», где докладчики рассматривали химические и физические аспекты проблемы. На аппаратах «ВЕГА» нет специального оборудования для поиска биологических структур, но и имеющиеся приборы, в частности спектрометры, наверняка выявят факты, интересные сторонникам или противникам гипотезы. В список научной аппаратуры следовало бы еще включить три многопроцессорных блока, три бортовых вычислительных центра, которые управляют научными приборами и производят предварительную обработку информации. И все это огромное приборно-электронное сооружение стоит на фундаменте бортового радиотелеметрического комплекса РТМ, который должен передать на Землю добытое аппаратами информационное богатство. Передача ведется в двух режимах, в одном из них с очень высокой скоростью — 65 536 бит в секунду, это в десятки раз быстрее, чем велась передача информации с Венеры аппаратами «Венера-13, -14». А скорость передачи информации — это параметр, который бесплатно не раздают, за эту скорость нужно платить мощностью бортового передатчика, реальной чувствительностью наземных приемников, размерами бортовых и наземных антенн, остротой их радиолуча.

Все перечисленные приборы и системы, не забудьте, установлены на пролетном аппарате, на машине, для исследования кометы. А есть у станций «ВЕГА» еще и посадочный аппарат, со своим богатым научным оборудованием (масс-спектрометр, ультрафиолетовый спектрометр, индикатор фазовых переходов, оптический анализатор аэрозолей, грунтозаборное устройство, влагомер и другие приборы) и большой программой исследования самой Венеры. В этой программе, в частности, полет в венерианской атмосфере аэростата (см. цветную вкладку), в семикилограммовом аппаратурном блоке которого приборы с датчиками температуры, давления, скорости ветра, освещенности и световых вспышек, плотности облаков, а также блок сбора и обработки информации и собственный радиокомплекс для передачи ее на Землю. В нужный момент сложенный шарообразный баллон диаметром 3,4 метра будет наполнен гелием, пиротехнические приспособления обрежуг кабели и трубопроводы, связывающие баллон с системой наполнения, и аэростатный зонд, сбросив балласт, выйдет на высоту дрейфа — около 53—55 километров над поверхностью Венеры. Он будет дрейфовать сутки или даже двое суток, пройдет несколько тысяч километров и поможет, в частности, пролить свет на не очень понятное пока явление — облачный слой Венеры несется над планетой со скоростью более 300 километров в час.

[/smszamok]

На протяжении ряда лет подготовку к исследованию кометы Галлея небольшими аппаратами вели Европейское космическое агентство (Проект «Джотто») и Япония (Проект «Планета-А»). Первоначально в нашей стране полеты к комете Галлея «не планировались. Но вот в Институте космических исследований АН СССР появилась идея осуществить полет к комете, так сказать, бесплатно, используя «по совместительству» пролетные аппараты станций «Венера». Эти станции в декабре 1984 года должны были отправиться в очередной, плановый рейс на Венеру. Схема их полета, как и ряда предыдущих, должна была быть такой: старт, выход на орбиту искусственного спутника Земли, разгон с этой орбиты и выход на трассу полета к Венере; при подлете к Венере разделение станции на две части — спускаемый аппарат СА садится на планету, пролетный аппарат ПА уходит в межпланетное пространство; после разделения ПА используется всего несколько часов, в частности как мощный ретранслятор, связывающий СА с Землей.

В проекте «ВЕГА» все происходит точно так же, но только ПА уже не идет на выброс — после выполнения своих обязанностей ретранслятора и после гравитационного маневра в районе Венеры ПА выходит на тропу, которая через 9 месяцев должна привести его к встрече с кометой Галлея. Таким образом начинается вторая жизнь пролетных аппаратов станций «Венера» (теперь мы их называем «ВЕГА-1, -2»): они летят к комете Галлея оснащенные новыми научными приборами, но используя все свое богатое основное оборудование — двигатели коррекции и ориентации, топливо в баках, панели солнечных батарей, остронаправленные антенны, приборы астронавигации, терморегулирования и другие. Красивая идея.

(Еще не оценили)

Загрузка...

Романы Тургенева и Гончарова, помимо своей художественной красоты, замечательны тем, что заставляют задуматься читателя над теми аспектами жизни, о которых ранее он и не размышлял. Невозможно отрицать,  сквозь проблематику романов, внешние обстоятельства, непосредственность чувств просвечивают проблемы личности. Это ощутимо настолько, что главные действующие лица в нашем воображении начинают действовать самостоятельно. Мы пытаемся сравнивать их, искать жизненные аналогии, сопереживать им. Образы героинь в обеих книгах можно разделить на главные и второстепенные, причем роли второго плана отдаются авторами женщинам обычным, традиционным, их образы противопоставляются главным героиням книг, тем самым подчеркивается необычность женщин первого плана. В романе Тургенева образом «нежной традиционности», «женской обычности» можно назвать Фенечку. Ласковая и тихая, она ведет хозяйство, нянчится с ребенком, ее не волнует проблема бытия, вопросы мировой значимости. С детства она видела свое счастье в семье и доме, муже и ребенке. Ее покой и опять же счастье находятся около нее, рядом с ее семейным очагом

[smszamok]

Она по-своему красива, способна заинтересовать любого из окружающих ее мужчин, но ненадолго. Вспомним эпизод в беседке с Базаровым разве не интересна была ему Фенечка? Но он ни на минуту нс сомневался. что это не тот человек, с которым он способен связать свою жизнь. Аналогом Фенечки в романе Гончарова является, без сомнения, Агафья Матвеевна Пшеницына. Она тоже живет в своем мире, ограниченном стенами ее дома. Она царствует в этом мире кастрюль и сковород, диванов, клеток с канарейками, ее не волнует все происходящее сверху, снаружи этого микробытия. Но нельзя отрицать, что и Фенечка, и Агафья Матвеевна достаточно поэтичны. Их любовь, не управляемая никакой внешней идеей, почти безмолвная, как будто присыпанная сдобной мукой покоя и лени ума, может быть и жертвенна. Вспомним момент жизни Обломова, когда он был почти разорен, когда ему почти не на что было жить. тогда, именно тогда, его спасала любовь верной Агафьи Матвеевны, которая заложила свое столовое серебро, чтобы прокормить обожаемого Обломова, чтобы ему было по-прежнему уютно и спокойно. Любовь преобразила ее. Из простой, заурядной женщины она превратилась в женщину, готовую пожертвовать всем ради любимого человека. В частности, можно вспомнить страницы четвертой части романа «Обломов», эпизод грусти Пшенииыной по умершему Илье Ильичу Вот как описывает переживания Агафьи Матвеевны Гончаров: «После смерти Обломова Агафья Матвеевна проторила тропинку к могиле мужа и выплакала все глаза, почти ничего не ела, не пила, питалась только чаем и часто по ночам не смыкала глаз и истомилась совсем». Она только сильнее замыкалась в себе. Разве примитивная, неразвитая духовно натура была бы способна на такие сильные чувства? Даже Ольга Ильинская, несбывшаяся любовь Обломова, не переживает смерть некогда близкого ей человека так же искренно, как Пшеницына. Возможно, в этом и заключается разгадка мезальянса Обломова и Пшеницыной.

Необходимо заметить, что одна из героинь второго плана романа Тургенева, Кукшина, не похожа на вышеописанных женщин. Это персонаж, на котором лежит тень эмансипации, философские идеи слышатся в ее речах. Но это лишь тени и призраки, Кукшина принадлежит к высшему свету, но она пуста и, в конечном счете, глупа. Она вряд ли понимает то, что читает, вынося из глубоких философских книг только названия и имена. ИмяКук-шиной — поверхностность и пустота. Нет в Кукшиной и малой толики того душевного тепла, которое мы видели в Фенечке и Пшеницыной.

Переходя к образам Ольги Ильинской и Анны Сергеевны Одинцовой, хочется сказать, что они новы и необычны. С течением времени, с наступлением эмансипации их тема становится все актуальнее.

Одинцова и Ольга похожи, пожалуй лишь тем, что стоят на голову выше остальных по своему мировоззрению, мироощущению, переживаниям и развитию,

Дяя русской литературы Ольга — новый образ в самом глубоком понимании этого слова. Она полюбила, чтобы перевоспитать, полюбила «из идейных соображений». С одной стороны, это удивляет и возмущает, хочется спросить: «Как же можно рационализировать чувства?». В Ольгиных переживаниях сквозит рационализм, влюбленность ее носит экспериментальный характер. Неважно, что задание было получено от  Штольца, важно то, что план любви устраивает героиню, щекочет ей нервы, учащает ее пульс. С наибольшей силой расчетливость Ольги проступает в комическом эпизоде «лазания на гору», когда Обломов приходит на свидание и не находит ее на месте. Некоторое время он топчется у подножия горы и лишь потом обнаруживает возлюбленную на вершине. Так Ольга заставила подняться на гору Обломова, который двигался очень мало. В безобидном, на первый взгляд, розыгрыше оказывается гораздо больше новизны, чем в курении папирос, посещении курса физиологии. С другой стороны, Ольга — самый интересный персонаж в  романе «Обломов». Она стремится к своему чему-то, чего и не знает сама. Но  Ольга бросила Обломова, когда перестала в него верить; она оставит и Штольца, если то, что он говорит и думает, вдруг станет ей чуждым. А это случится, если Штольц будет продолжать давать ей советы — принять свои переживания как новую стихию жизни и склонить голову.

Если Ольга сама не знает к чему стремиться, не может понять себя, то Одинцова в конце концов разобралась в своих чувствах и мыслях; она поняла, что важнее всего для нее размеренная спокойная жизнь. Но Анна Сергеевна не ограничивает себя стенами дома, она ведет расчетливую, вернее сказать, размеренно-спокойную жизнь. Пожалуй, расчетливость, рационализм — и есть та самая точка соприкосновения Ольги и Анны Сергеевны, которая чувствуется по прочтении романов. Одинцова все же противоположна Ольге, в том смысле, что она ничего не ищет и ни к чему не стремится, ее ничего не томит При всей незаурядности своей натуры, она боится сердечных тревог и жизненных осложнений. «Нет, — решила она наконец после признания Базарова, — Бог знает, куда бы это повело, этим нельзя шутить, спокойствие все-таки лучше всего на свете». Именно это и привело к разрыву между Базаровым и Одинцовой.

Нужно сказать еще о Катеньке, сестре Одинцовой. Ее можно сравнить с Пшсницыной, Фенечкой, хотя Катя принадлежит к совершенно другому слою общества. Для нее важно спокойствие, но иное чем для Анны, Катенька ищет семейного спокойствия, обычного размеренного счастья. Их женитьба с Аркадием служит очень интересным примером совпадения характеров. Вспомним такие строки: «Аркадию было хорошо с Катей… Катя обожала природу, и Аркадий ее любил, хоть и не смел признаться в этом…». Катенька, будучи не такой необычной, как ее  сестра, все же сумела обрести то, к чему шла всю жизнь.

Существует еще один персонаж — Сонечка, подруга Ольги. Она появляется редко, но все же очень красноречиво эти появления подчеркивают контраст между Ольгой и Сонечкой, пустой и ветреной кокеткой.

[/smszamok]

В заключение можно сказать, что Тургенев и Гончаров воспользовались похожими приемами: противопоставлением главной героини второ-стенным. Образ Агафьи Матвеевны является антиподом Ольги, образ Анны -многих второстепенных женских персонажей романа «Отцы и дети». Между тем, можно провести и аналогии: Агафья Пшеницына и Фенечка. Сонечка и Кукшина и так далее. Вообще все эти образы написаны живописно и ярко, и каждый образ по-своему важен. Ольга и Анна почти завораживают, заставляют задуматься о жизненных целях.

«Обломов» И. А. Гончарова и «Отцы и дети» И. С. Тургенева представляют собой два мира личностей, изображенных с яркой художественной полнотой и верностью.

(Еще не оценили)

Загрузка...

Прошлое, уплывшее от нас безвозвратно, навсегда, оставляет все же какие-то следы: из гигантских массивов материи, перемалы. ваемых жерновами времени, что-то выпадает, забивается в щелку, сохраняется там тысячелетия. А потом по глиняным черепкам, по ненстлевшим одеждам или неразграбленным украшениям археолог восстанавливает, воссоздает картины многолюдных когда-то городов, будни земледельцев и царей-деспотов, бессмысленные войны, гигантские стройки, дальние путешествия, одним словом, скрытую веками историю народов. Археологи Вселенной — астрофизики — тоже воссоздают далекое прошлое по едва уловимым следам: по остаткам радиоизлучения, зародившегося миллиарды лет назад и с тех пор блуждающего в космических

Почти пятьсот лет назад сделал эту гравюру на медном листе художник и ученый эпохи Возрождения великий Альбрехт Дюрер (1471 — 1528), желая скорее всего показать приметы красоты и сложности мира, его гармонию и загадочность, этот извечный   предмет    человечегного    удивлений      и раздумий.

[smszamok]

В верхнем левом углу гравюры, рядом с ее названием «Меланхолия-1», изображена комета, как считалось в те времена, предвестник беды, проявление тайных и грозных сил природы. Однако на гравюре Дюрера комета изображена без карающей таинственности, она представлена как вполне реальное И с любопытными деталями природное явление. Вполне вероятно, что на гравюре изображена комета Галлея: хотя она и не появлялась в годы жизни автора, но известно, что в детстве он работал помощником печатника и воспроизводил гравюру с изображением кометы Галлея. Рисунок вверху страницы дает некоторое представление об анатомии кометы. Малая масса ее твердой части, ядра, н, как следствие, слабое гравитационное притяжение к НеМУ, способствует образованию (из испаряющихся е поверхности веществ) огромных газовых и пылевых структур, прежде всего таких, как кома и хвост кометы. Рисунок лишь в очень малой степени отображает их истинные размеры: чтобы соблюсти пропорцию при данном изображении ядра (в виде большой точки), нужно было бы заменить эту журнальную страницу огромным бумажным листом и вытянуть на нем изображение хвоста на несколько километров.

Но вот интересный парадокс — имея довольно определенное представление о далекой истории всей видимой Вселенной, в деталях обсуждая реалистические сценарии ее развития вплоть до самых ранних стадий, до долей секунды после условного начала, после Большого взрыва, астрофизика непропорционально мало знает о зарождении нашего значительно более близкого, так сказать, местного мира — Солнечной системы. Образно говоря, мы знаем историю своего дома гораздо хуже, чем историю своего города. Причем реальное соотношение масштабов усугубляет парадоксальность ситуация — если представить себе нашу Вселенную большим городом, то наш дом — Солнечная система— в этих масштабах будет не больше кирпича. Знать историю образования Солнца и планет не просто хочется, но еще и нужно, необходимо — она должна быть в фундаменте всех наук о Земле, от геофизики до Клима, тологии. Не говоря уж о том, что знать механизмы планетообразоваиия нужно и для того, чтобы оценить вероятность существования разумной жизни во Вселенной. Чтобы знать, имеем ли мы реальные шансы, развернув однажды утром газету, прочитать достоверное наконец-то сообщение о том, что обнаружена какая-то деятельность инопланетного интеллекта.

Это уже давно воспринимается журналистским штампом и не более чем красивым преувеличением, когда, интригуя читателя, называют планетой тайн, загадочной планетой, неизвестной планетой и т, П. яе Марс, не Плутон, а нашу Землю. Но какое же это преувеличение, если еще и сегодня на многие важные вопросы, касающиеся устройства Земли, можно получить в ответ всего лишь   «Пока   не  ясно».

Земля движется по своей орбите со скоростью примерно 30 км/с, комета (в месте, удобном для ее встречи с аппаратом) — со скоростью 46 км/с. Значит, чтобы аппарат летел «ноздря в ноздрю» с кометой, он должен иметь скорость 30 + 46 = 76 км/с (здесь и дальше расчеты очень упрощены). Сегодня это величина нереальная, во всяком случае, аппарату с достаточно большой массой удастся сообщить в несколько раз меньшую скорость. Реально же при запуске аппаратов «ВЕГА», как и при аналогичных запусках межпланетных аппаратов за рубежом, им в итоге сообщается скорость примерно 4 км/с относительно движущейся Земли. В зависимости от направления запуска эта скорость может складываться со скоростью Земли (общая скорость аппарата 30 •+- 4 = 34 км/с), либо вычитаться из нее (общая скорость 30 — 4 = 26 км/с), причем в обоих случаях аппарат будет двигаться в ту же сторону, что и наша планета, то есть ПРОТИВ ЧАСОВОЙ СТРЕЛКИ, а значит, и против движения кометы — соответственная скорость аппарата, полученная им при разгоне, не перекрывает скорость орбитального движения Земли. Подводя итоги, еще раз отметим: пока по традиционным схемам невозможно запустить исследовательский аппарат так, чтобы он летел рядом с кометой Галлея. Пока проще лететь навстречу комете и исследовать ее во время сравнительно короткой встречи.

Встреча будет короткой потому, что оба объекта сближаются с колоссальной скоростью 46 + 34 = 80 км/с — в полете аппарат разгоняется до 34 км/с. Фактически скорость сближения будет несколько меньше, а именно 78 км/с, так как в программе «ВЕГА» аппарат подойдет под небольшим углом к траектории кометы. Не забудьте, что «км/с» означает «километров в секунду», если пользоваться более привычными единицами, то получится, что аппарат подлетает к комете и проходит мимо нее со скоростью 280 тысяч километров в час. А это значит, что если даже начать с расстояния 50 тысяч километров, то на весь цикл исследований до момента встречи с кометой останется около десяти минут.

Прежде чем знакомиться с распорядком исследований в столь сложном режиме молниеносного сближения, придется уточнить, что понимается под словами «встреча с кометой». Видимо, или даже скорее всего кометы — это строительный мусор, остатки материала, пошедшего на образование Солнца и планет. Возможно, как еще полагают, это зародыши несостоявшихся больших планет. Считают, ЧТО миллиарды комет обитают в огромной космической пустыне, образуют колонию, именуемую облаком Оорта, на очень больших расстояниях от Солнца — в тысячи раз дальше Плутона, самой далекой планеты.

В принципе автоматическая межпланетная станция, АМС, может сблизиться с кометой Галлея при их движении в одну и ту же сторону (левый рисунок) или навстречу (правый рисунок). Первый вариант пока неосуществим, а второй приводит к очень высокой скорости сближения аппарата и кометы. Максимальная скорость кометы (в перигелии) — 54,5 км/с, в точке встречи — 46 нм/с. В соответствии со своей первой задачей (попадание в Венеру) аппараты «ВЕГА» запускались со скоростью примерно 4 нм/с в сторону, противоположную движению Земли, которая движется по своей орбите со скоростью 30 км/с, и таким образом их первоначальная скорость составила 30—4 = — 26 км/с. Аппараты движутся в ту же сто-. рону,

[/smszamok]

что и Земля, они приближаются к орбите Венеры и постепенно догоняют планету. За счет ускоряющего притяжения Солнца скорость аппаратов постепенно увеличивается до 34 км/с и в итоге, описав почти полтора круга по околосолнечной орбите, они сближаются с кометой Галлея со скоростью 464-34 — 80 км /с. По кидают Солнечную систему. Другие же, наоборот, из области Оорта смещаются в сторону своей звезды, в сторону Солнца, а затем, подхваченные его гравитационным полем, движутся к нему. При этом некоторые кометы становятся периодическими, с постоянством рейсового парохода они совершают движения туда-обратно — огибают Солнце и, двигаясь по инерции, убегают от него настолько, насколько хватят запаса кинетической энергии, полученной при очередном разгоне к Солнцу; а затем, потеряв эту энергию, вновь разворачиваются, снова движутся к притягивающему их светилу н т. д. Одним словом, подобно маятнику, совершают свободные колебания.

Известно несколько таких периодических комет, из них чаще всех появляется на нашем небосводе комета Энке — она возвращается к Солнцу каждые три года.’ С одной стороны, это удобно для исследователей: если не успел что-либо рассмотреть или померить, то недолго ждать следующей возможности. Но в то же время комета, часто прилетающая к Солнцу, не представляет особого интереса, ее вещество уже претерпело значительные изменения под действием солнечных лучей. В этом отношении комета Галлея намного интересней, период ее обращения — 76 лет.

(7голосов, средний: 4,57 out of 5)

Загрузка...

 Эта оценка не потеряла своей силы и до настоящего времени. Среди всего написанного Островским «Гроза» является, несомненно, лучшим произведением, вершиной его творчества. Это настоящая жемчужина русской драматургии, стоящая в одном ряду с такими произведениями, как «Недоросль», «Горе от ума», «Ревизор», «Борис Годунов» и т. д. С поразительной силой изображает Островский уголок «темного царства», где нагло попирается в людях человеческое достоинство. Хозяевами жизни здесь являются самодуры. Они теснят людей, тиранствуют в своих семьях и подавляют всякое проявление живой и здоровой человеческой мысли. Среди героев драмы главное место занимает Катерина, которая задыхается в этом затхлом болоте. По складу характера и интересам Катерина резко выделяется из окружающей ее среды. Судьба Катерины, к сожалению, является ярким и типичным примером судеб тысяч русских женщин той поры.

Катерина — молодая женщина, жена купеческого сына Тихона Кабанова. Она недавно оставила свой родной дом и переселилась в дом к мужу, где она живет вместе со своей свекровью Кабановой, являющейся полновластной хозяйкой. В семье Катерина не имеет никаких прав, она не вольна даже распоряжаться собой. С теплотой и любовью она вспоминает родительский дом, свою девичью жизнь. Там она жила вольготно, окруженная лаской и заботой матери. В свободное время ходила на ключ за водой, ухаживала за цветами, вышивала по бархату, ходила в церковь, слушала рассказы и пение странниц. Религиозное воспитание, которое она получила в семье, развило в ней впечатлительность, мечтательность, веру в загробную жизнь и возмездие человеку за грехи.

В совершенно иные условия попала Катерина в доме мужа. С внешней стороны будто бы все обстояло так же, но приволье родительского дома сменилось на душное рабство. На каждом шагу она чувствовала зависимость от свекрови, терпела унижения и оскорбления. Со стороны Тихона она не встречает никакой поддержки, а тем более понимания, так как он сам находится под властью Каба-нихи. По своей доброте Катерина готова относиться к Кабанихе, как к родной матери. Она говорит Кабанихе: «Для меня, маменька, все одно, что родная мать, что ты». Но искренние чувства Катерины не встречают поддержки ни у Кабанихи, ни у Тихона. Жизнь в такой обстановке изменила характер Катерины: «Какая я была резвая, а у вас завяла совсем… Такая ли я была? 1» Искренность и правдивость Катерины сталкиваются в доме Кабанихи с ложью, лицемерием, ханжеством, грубостью. Когда в Катерине рождается любовь к Борису, это ей кажется преступлением, и она борется с на-хлынувшим на нее чувством. Правдивость и искренность Катерины заставляют ее страдать так, что ей приходится наконец покаяться перед мужем. Искренность Катерины, ее правдивость несовместимы с бытом «темного царства». Все это и явилось причиной трагедии Катерины. Напряженность переживаний Катерины особенно ясно видна после возвращения Тихона: «Дрожит вся, точно ее лихорадка бьет: бледная такая, мечется по дому, точно чего ищет. Глаза, как у помешанной, давеча утром плакать принялась, так и рыдает».

Публичное покаяние Катерины показывает всю глубину ее страданий, нравственного величия, решимости. Но после покаяния ее положение стало невыносимым. Муж не понимает ее, Борис безволен и не идет ей на помощь. Положение стало безвыходным — Катерина гибнет. В гибели Катерины виновата не одна конкретная личность. Ее гибель — результат несовместимости нравственности и уклада той жизни, в которой она вынуждена была существовать. Образ Катерины имел для современников Островского и для последующих поколений огромное воспитательное значение. Он звал на борьбу со всеми формами деспотизма и угнетения человеческой личности. Это выражение растущего протеста масс против всех видов рабства. Своей смертью Катерина протестует против деспотизма и самодурства, ее смерть свидетельствует о приближении конца «темного царства».

Образ Катерины принадлежит к лучшим образам русской художественной литературы. Катерина — новый тип людей русской действительности 60-х годов XIX века. Добролюбов писал, что характер Катерины «исполнен веры в новые идеалы и самоотвержен в том смысле, что ему лучше гибель, нежели жизнь при тех началах, которые ему противны. Решительный, цельный характер, действующий в среде Диких и Кабановых, является у Островского в женском типе, и это не лишено своего серьезного значения». Далее Добролюбов называет Катерину «лучом света в темном царстве». Он говорит, что самоубийство ее как бы осветило на миг беспробудный мрак «темного царства». В ее трагическом конце, по словам критика, «дан страшный вызов самодурной силе». В Катерине мы видим протест против кабановских понятий нравственности, протест, доведенный до конца, провозглашенный и под домашней пыткой, и над бездной, в которую бросилась бедная женщина.

(Еще не оценили)

Загрузка...

«Сказки» Салтыкова-Щедрина составляют пласт его творчества. За небольшим исключением, они созданы в последние годы жизни писателя (1883-1886) и предстают перед нами неким итогом работы Салтыкова в литературе. И по богатству художественных приемов, и по идейной значимости, и по разнообразию воссозданных социальных типов эта книга в полной мереможстсчитаться художественным синтезом всего творчества писателя.

Адресовав «сказки»: «для детей изрядного возраста», Щедрин сразу же вводит читателя в особую атмосферу своей книги. На этих страницах к «детям изрядного возраста», то есть ко взрослым, сохранившим наивные иллюзии прекраснодушного юношества, обращаются сурово. Им не сочувствуют — их умно и зло высмеивают; розовые очки, охраняющие их нежные глаза от суровой действительности, безжалостно разбивают.

[smszamok]

Сатира Щедрина — особое явление в русской литературе. Смех органически присущ нашей культуре. И если Пушкин мог с полным правом сказать: От ямщики до первого поэта Мы асе поем уныло. Грустный вой — песнь русская, то с немсньшими основаниями можно говорить о смехе: так же, как и грусть, он свойствен всем — «от ямщика до первого поэта». Перу Пушкина принадлежат добрые шутки и резкие эпиграммы; то веселостью, то мрачной иронией блещет желчный Лермонтов; неразрывно слиты смех и слезы в творчестве великого печальника и сатирика Гоголя; смешные -хоть и нс всегда симпатичные-уродцы сходят со страниц Островского… И русский фольклор насыщен смехом: от шуток-прибауток до целостной системы смехового мира, глубочайший анализ которого дан Д.С. Лихачевым в книге «Смеховая культура древней Руси».

Литераторы, принадлежавшие к лагерю революционеров-демократов, культивировали в своем творчестве особую смеховую культуру: они отдавали приоритет сатире, призывали высмеивать и бичевать пороки общества, «язвы современной жизни». Творчество Салтыкова-Щедрина можно с полным правом назвать высшим достижением социальной сатиры 60-80-х годов, квинтэссенцией сатирического направления натуральной школы.

Ближайшим предшественником Щедрина небезоснования принято считать Гоголя, создавшего сатирико-философскую картину современного мира. Однако и от этого ближайшего предшественника Щедрин бесконечно далек, ибо ставит перед собой принципиально иную творческую задачу: выследить, разоблачить и уничтожить. В.Г. Белинский, рассуждая о творчестве Гоголя, определял его юмор как: «…спокойный в своем негодовании, добродушный в своем лукавстве», сравнивая с иным: «грозным и открытым, желчным, ядовитым, беспощадным.» Эта вторая характеристика глубоко раскрывает сущность сатиры Щедрина. Замечательным подтверждением выглядит такая запись И.С. Тургенева: «Я видел, как слушатели корчились от смеха при чтении некоторых очерков Салтыкова. Было что-то страшное в этом смехе. Публика, смеясь, в тоже время чувствовала, как бич хлещет ее самоё.»

Таким образом, для Гоголя смех был путем к нравственному исп-равлениюлюдей, к возрождению истинной духовности. Салтыков-Щедрин видел назначение сатиры в ином: она призвана возбуждать негодование, формировать активных борцов с рабством и деспотизмом. Не к исцелению России стремился Щедрин, но к полной гибели существующей социально-государственной системы и построению на ее месте новой (обратите внимание, как близки его цели «базаровским» нигилистическим идеям!).

Форма сказки дала Щедрину возможность открыто высказываться по волнующим его и его соратников проблемам. В главе о поэме Некрасова «Кому на Руси жить хорошо?» мы уже рассуждали о роли и значении жанров фольклора в авторской литературе; определили, что фольклорные элементы в рамках авторского произведения не утрачивают своей чужеродности, принадлежности к иному искусству. И, обращаясь к фольклору, писатель стремится сохранить его жанровые и художественные особенности, с их помощью привлечь внимание читателя к основной проблеме своего произведения. «Сказки» Салтыкова-Щедрина по жанровой природе представляют собой некий сплав двух различных жанров фольклорной и авторской литературы: сказки и басни. Свободная форма изложения, волшебные превращения, место и время действия, определяемые как «в некотором царстве» и «некогда», — все это заимствовано писателем у жанра сказки.

Однако герои Щедрина вовсе не сказочные -это аллегории, сатирические маски басен, где волк, заяц, медведь, орел, ворона и другие звери, птицы и рыбы явственно принадлежат отнюдь не к животному миру. Следуя традициям Крылова, Щедрин не произволь-но надевает на своих персонажей те или иные маски, но стремится «воздать каждому по заслугам»: в его сказках в каждой личине сконцентрированы характерные черты, точно определяющие в своем единстве распространенный социальный или человеческий тип. Вспомним, на-пример, сказку «Самоотверженный заяц». Там «играют» все привычные «сказочные» и «бытовые» черты персонажей. Волк и заяц нс только символизируют охотника и жертву: волк кровожаден, силен, деспотичен, зол; заяц — труслив, малодушен, слаб. Но эти образы наполнены злободневным социальным содержанием. Волк наслаждается положением властителя, деспота: «За то, что с первого моего слова не остановился, вот тебе мое решение: приговариваю я тебя к лишению живота посредством растерзания. А так как теперь и я сыт, и волчиха моя сыта, и запасу у нас еще дней напять хватит, то сиди ты вот под этим кустом и жди очереди. А может быть… ха-ха… я тебя и помилую». Посмотрите, этот волк не просто пользуется правом сильного: в его образе воплощены черты представителей власти всех уровней — от жандармского «хватать и не пущать!» до судейского, губернаторского и т.д. манипулирования законом. Вся волчья семья живет по «волчьим» законам: и волчата игра-юте жертвой, и волчиха, готовая зайца сожрать, его по-своему жалеет… (Как тут не вспомнить грибосдовскос: «По-христиански, так, он жалости достоин»!) Однако у автора вовсе нс вызывает сочувствия заяц — ведь он тоже живет по волчьим законам, безропотно отправляется волку в пасть! Щедринский заяц не просто труслив и беспомощен, он малодушен, он заранее отказывается от сопротивления, облегчая волку решение «продовольственной проблемы». И здесь авторская ирония переходит в едкий сарказм, в глубокое презрение к психологии раба.

Злое, гневное осмеяние рабской психологии — одна из основных задач сказок Щедрина. Он не только констатирует эти особенности русского народа -его долготерпение, безответность, не только с тревогой ищет их истоки и пределы, как свойственно было Некрасову. Салтыков-Щедрин безжалостно обличает, едко высмеивает, бичует —           ибо видит именно здесь главную беду времени. Сказки — жанр, доступный народу и любимый им. И именно сатирическая сказка, считал Щедрин, быстрее и эффективнее всего дойдет до народа. Маски животных нужны сатирику не только как аллегория. М. Горячкина справедливо отмечает: «Щедрин в сказках не только идет по линии наделения животного чертами представителя того или иного класса, той или иной политической партии, но и по линии низведения человека, олицетворяющего враждебную народу силу, до положения хищного животного.» К этой мысли сам Щедрин старательно подводит читателя: «…будь он хоть орел, хоть архиорел, все-таки он — птица. До такой степени птица, что сравнение с ним и для городового может быть лестно только по недоразумению.» Это отрывок из сказки «Орел-меценат», в которой особенно отчетливо звучит еще одна важная для Салтыкова-Щедрина мысль. Обратите внимание: автор делает все для деромантизации, депоэтизации привычных образов. «Поэты много об орлах в стихах пишут, и всегда с похвалой. И стать у орла красоты неописанной, и взгляд быстрый, и полет величественный. Он не летает, как прочие птицы, а парит, либо ширяет; сверх того: глядит на солнце и спорит с громами. <…> И теперь я думаю об орлах так: «Орлы суть орлы, только и всего. Они хищны, плотоядны. <…> А живут орлы всегда в отчуждении, в неприступных местах, хлебосольством не занимаются, но разбойничают, а в свободное от разбоя время дремлют».

Для чего потребовалось сатирику это развенчание привычно романтических образов? Он считает пагубным само восхищение хищником, пусть даже хищной птицей. Разумеется, поэты в образе орла опоэтизировали не пожирателя мышей; они создали символ гордого одиночества, мощи, тяги к свободе и т.д. Но при всем том орел не переставал быть плотоядным и все так же, говоря словами Пушкина, «кровавую пищу клевал». Вот поэтому-то и возмущает Щедрина любование хищником. Ореолом романтических черт овеян убийца — и автор разрушает ореол. Бог с ними, с птицами — они «имеют свое оправдание, что сама природа устроила их исключительно антивегетарианцами.» Но, романтизируя орла, люди одновременно романтизируют и себе подобных — совершающих преступления. Оправдывая орлов — оправдывают властителей, сильных мира сего. И Салтыков-Щедрин саркастически высмеивает это «вредное заблуждение», не  позволяя видеть в поработителе героя, «право имеющего». И нельзя не видеть, что это — его решение «наполеоновской темы», что щедринские волк и заяц, орел и мышь, карась и щука иллюстрируют все ту же глобальную, центральную для русской литературы тему, которой Достоевский посвятил «Преступление и наказание»: «Тварь ли я дрожащая или право имею». Показательно, к слову, что Достоевский прибег к «щедринскому» приему, заставив Раскольникова в его теории разделить человечество на «Наполеонов» и «муравейник»: то есть на людей и насекомых!

[/smszamok]

Сказки «о животных» — лишь один тип сказок Щедрина. В сказках другого типа действуют люди («Дикий помещик», «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил» и др.). Их персонажи не прикрыты масками зверей, рыб и птиц, и автор использует иные сатирические приемы: гиперболу, гротеск. Герои этих сказок, однако, тоже явлены как маски-символы: автор создает собирательные образы социальных типов.

Такие сказки, как «Добродетели и пороки», «Пропала совесть», можно объединить в отдельный цикл аллегорических сказок. Они наполнены большим философским содержанием, сказанное в них соотнесено нетолько с настоящим моментом, но и с вечными вопросами бытия.

(Еще не оценили)

Загрузка...

В 2003-2004 годах в мире персональных компьютеров произошел очередной переворот, коснувшийся компьютеров, операционных систем, прикладных программ. Может, кто и догадался, что речь пойдет о 64-битных технологиях. Безусловно, в 2003 г. 64-битные технологии не были новшеством, но именно в этом году были созданы именно 64-битные процессоры для ПК. 32-битные процессоры могут работать только с четырьмя гигабайтами оперативной памяти, причем каждому пользовательскому приложению доступно не больше двух гигабайт. Дизайнеры, инженеры и т.п., как правило, пользовались нестандартной вычислительной техникой, и это решало задачу. В основном «домашним» пользователям потребовался 64-битный процессор, когда для обычных игр на ПК понадобилось два гигабайта оперативной памяти.

Чтобы 32-битная система на полную мощь могла использовать все достоинства 64-битной ОС ее первичные коды нужно адаптировать под 64-битную платформу. Вот именно в этой задаче не все так просто. Возникает ряд проблем, например, утилиты, прекрасно работающие на 32-битных системах, работают с ошибками, в некоторых случаях с потерей данных, или даже не запускаются после переработки под 64-битную ОС. Изменились и диапазон указателей (с 4-х байт в 32-битных системах на 8 байт в 64-битных), и значения long и int, причем, в некоторых 64-битных модификациях эти данные имеют значение 64 бита, в других системах оба типа имеют значение 32 бита, а в третьих — Unix int имеет значение 32 бита, а long — 64 бита.

Программа Viva64, представленная компанией ООО «Системы программной верификации»  действенно устраняет вышеописанные недочеты, эффективно определяя ошибки в 64-битных приложениях под Microsoft Windows с помощью анализа Си/Си++ кода и значительно ускоряя процесс переноса 32-битной архитектуры на 64-битную.

Viva64 интегрируется в среду Microsoft Visual Studio и справочную систему MSDN. Пользователю предоставляется удобный интерфейс для анализа файлов, управления кодами, доступа к справочной информации. Анализатор готов к работе сразу же после инсталляции и работа с ним не просит предварительного штудирования документации, настройки и т.д.

Анализ файлов проходит в фоновом режиме, задействует все имеющиеся процессоры, с отображением хода работы в окне состояния. Результаты анализа отображаются в типовом окне Error list, в котором их сразу можно распределить  по имени файла, типу ошибки и т. д. С помощью клавиши F1 можно получить подробную информацию по каждой ошибке (в чем она заключается, как ее откорректировать). Причем к работе над ошибками можно приступить, не дожидаясь окончания процесса диагностики.

Некоторые пользователи сетуют по поводу того, что интерфейс Viva64 исполняет далеко не все приемы, которые нужны на практике. Например, невозможно  отфильтровать список диагностических уведомлений, исключать из процесса выбранные файлы и выделенные диапазоны кода, создавать отчеты по статистике и активировать процесса диагностики из командной строки.

Методология статического анализа кода, применяемая в инструменте Viva64, обладает рядом существенных преимуществ по сравнению с другими видами анализа, потому как охватывает весь программный код. Операция проверки кода никоим образом не может повредить сам код, так как процесс полностью под контролем человека, который и принимает окончательные решения о необходимости его модификации.

Инструмент Viva64 обладает огромной базой знаний по разработке 64-битного кода (справочная система, статьи, примеры), которая позволит программистам существенно повысить и свой личный уровень, и качество кода, а также его производительность.

(Еще не оценили)

Загрузка...

Современник Пушкина, Гоголь создавал свои произведения в тех исторических условиях, которые сложились в России после неудачи первого революционного выступления — выступления декабристов в 1825 г Новая общественно-политическая обстановка поставили перед деятелями русской общественной мысли и литературы новые задачи, которые нашли глубокое отражение в творчестве Гоголя. Обратившись к важнейшим общественным проблемам своего времени, писатель пошел дальше по пути реализма, который был открыт Пушкиным и Грибоедовым. Развивая принципы критического реализма. Гоголь стал одним из величайших представителей этого направления в русской литературе. Как отмечает Белинский, «Гоголь первый взглянул смело и прямо на русскую действительность».

[smszamok]

Одной из основных тем в творчестве Гоголя является тема о русском помещичьем классе, о русском дворянстве как господствующем сословии, о его судьбе и роли в общественной жизни. Характерно, что основным способом изображения помещиков у Гоголя является сатира. В образах помещиков отражается процесс постепенной деградации помещичьего класса, выявляются все его пороки и недостатки. Сатира Гоголя окрашена иронией и «бьет прямо в лоб». Ирония помогла писателю говорить прямо о том, о чем говорить в цензурных условиях было невозможно. Смех Гоголя кажется добродушным, но он никого не щадит, каждая фраза имеет глубокий, скрытый смысл, подтекст. Ирония — характерный элемент гоголевской сатиры. Она присутствует не только в авторской речи, но и в речи персонажей. Ирония — одна из существенных примет поэтики Гоголя, придает повествованию больший реализм, став художественным средством критического анализа действительности.

В крупнейшем произведении Гоголя — поэме «Мертвые души» образы помещиков даны наиболее полно и многогранно. Поэма построена как история похождений Чичикова, чиновника, скупающего «мертвые души». Композиция поэмы позволила автору рассказать о разных помещиках и их деревнях. Характеристике различных типов русских помещиков посвящена почти половина 1 тома поэмы (пять глав из одиннадцати). Гоголь создает пять характеров, пять портретов, которые так непохожи друг на друга, и в то же время в             каждом из них выступают типичные черты русского помещика.

Наше знакомство начинается с Манилова и заканчивается Плюшкиным. В такой последовательности есть своя логика: от одного помещика к другому углубляется процесс оскудения человеческой личности, развертывается все более страшная картина разложения крепостнического общества.

Открывает портретную галерею помещиков Манилов. Уже в самой фамилии проявляется его характер. Описание начинается с картины деревни Маниловки, которая «не многих могла заманить своим местоположением». С иронией описывает автор господский двор, с претензией на «англицкий сад с заросшим прудом», жиденькими кустиками и с бледной надписью «Храм уединенного размышления». Говоря о Маниловс, автор восклицает: «Один бог разве мог сказать, какой был характер Манилова». Он добр по натуре, вежлив, обходителен, но все это приняло у него уродливые формы. Манилов прекраснодушен и сентиментален до приторности. Отношения между людьми представляются ему идиллическими и праздничными. Манилов совершенно не знал жизни, реальность подменялась у него пустой фантазией. Он любил поразмышлять и помечтать, при этом иногда даже о вещах, полезных для крестьян. Но его прожектерство было далеко от запросов жизни. О действительных нуждах крестьян он нс знал и никогда не думал.

Манилов мнит себя носителем духовной культуры. Когда-то в армии он считался образованнейшим человеком. Иронично автор высказывается об обстановке дома Манилова, в котором «вечно чего-нибудь недоставало», о его слащавых отношениях с женой. В момент разговора о мертвых душах Манилов сравнивается со слишком умным министром. Здесь ирония Гоголя как бы нечаянно вторгается в запретную область. Сравнение Манилова с министром означает, что последний не так уж и отличается от этого помещи-1 ка, а «маниловщина» — типичное явление этого пошлого мира.

Третья глава поэмы посвящена образу Коробочки, которую Гоголь относит к числу тех «небольших помещиц, которые жалуются на неурожаи, убытки и держат голову несколько набок, а между тем набирают понемногу деньжонки в пестрядевые мешочки, размещенные по    ящикам комода!». Эти деньжонки получаются от продажи самых разнообразных продуктов натурального хозяйства. Коробочка поняла выгоду торговли и после долгих уговоров соглашается продать такой необычный товар, как мертвые души. Ироничен автор в описании диалога Чичикова и Коробочки. «Дубинноголовая» помещица долго не может понять, что от нее хотят, выводит Чичикова из себя, а потом долго торгуется, боясь «лишь бы не прогадать». Кругозор и интересы Коробочки не выходят за пределы ее усадьбы. Хозяйство и весь ее быт носит патриархальный характер.

Совершенно иную форму разложения дворянского сословия Гоголь рисует в образе Ноздрева (IV глава). Это типичный человек «на все руки». В его лице было что-то открытое, прямое, удалое. Для него характерна своеобразная «широта натуры». Как иронично отмечает автор: «Ноздрев был в некотором отношении исторический человек». Ни на одном собрании, где он был, не обходилось без историй! Ноздрев с легким сердцем проигрывает в карты большие деньги, обыгрывает на ярмарке простака и тут же «просаживает» все деньги. Ноздрев — мастер «лить пули», он бесшабашный хвастун и несусветный враль. Ноздрев везде ведет себя вызывающе, даже агрессивно. Речь героя насыщена бранными словами, при этом он имеет страстишку «нагадить ближнему».

В образе Ноздрева Гоголь создал новый в русской литературе социально-психологический тип «ноздревщины».

В образе Собакевича сатира автора приобретает более обличительный характер (V глава поэмы). Он мало похож на предыдущих помещиков, — это ‘ «помещик-кулак», хитрый, прижимистый торгаш. Он чужд мечтательному благодушию Манилова, буйному сумасбродству Ноздрева, накопительству Коробочки. Он немногословен, обладает железной хваткой, себе на уме, и мало найдется людей, которым удалось бы его обмануть. Все у него прочно и крепко. Гоголь находит отражение характера человека во всех окружающих вещах его быта. В доме Собакевича все удивительно напоминало его самого. Каждая вещь как бы говорила: «И я тоже Собакевич». Гоголь рисует фигуру, поражающую своей грубостью. Чичикову он показался весьма похожим « на средней величины медведя». Собакевич — циник, не стыдящийся морального  уродства ни в себе, ни в других. Это человек, далекий от просвещения, твердолобый крепостник, заботящийся о крестьянах только как о рабочей силе. Характерно, что кроме Собакевича, никто не понимал сущности «негодяя» Чичикова, а он прекрасно понял сущность предложения, которое отражает дух времени: все подлежит купле-продаже, из всего следует извлечь выгоду

[/smszamok]

VI глава поэмы посвящена Плюшкину, имя которого стало нарицательным для обозначения скупости и моральной деградации. Этот образ становится последней ступенью в вырождении помещичьего класса. Знакомство читателя с персонажем Гоголь начинает; как обычно, с описания деревни и усадьбы помещика. На всех строениях была заметна «какая-то особенная^ ветхость». Писатель рисует картину полнейшего разорения когда-то бога-‘ того помещичьего хозяйства. Причиной этого является не мотовство и не безделие помещика, а болезненная скупость. Это злая сатира на помещика, ставшего «прорехой на человечестве». Сам хозяин — бесполое существо, напоминающее ключницу Этот герой не вызывает смеха, а только горькое ‘разочарование.

Итак, пять характеров, созданных Гоголем в «Мертвых душах», разносторонне рисуют состояние дворянско-крепостнического класса. Манилов, Коробочка, Ноздрев, Собакевич, Плюшкин — все это различные формы одного явления — экономического, социального, духовного упадка класса помещиков-крепостников.

(Еще не оценили)

Загрузка...

От веку таким учетом занимаются синоптики (в вольном переводе с греческого — «обозреватели»). Метод их работы напоминает юриспруденцию в старой Англии. Там судья, разбирая какое-нибудь дело, отыскивал в анналах истории подобное же дело и принимал решение такое же, какое принял когда-то его предшественник. Так и синоптик: обозрев синоптические карты и оценив по метеосводкам начальное, исходное состояние погоды, по аналогии с тем, как в прошлом в подобных ситуациях развивались события, делает соответствующий прогноз. Это, конечно, упрощенное описание, но, по сути дела, точность прогнозов зависит в основном от опыта и интуиции синоптика. Лучших из них называют «богами погоды». Синоптики сейчас иа первых ролях в службе погоды и еще долго останутся на этой позиции. Однако истина в том, что в метеорологии грядет новая эра: синоптические, качественные методы уступают место количественным, гидродинамическим методам, основанным на законах движения жидкостей и газов. Тут все метеорологические элементы (ветер, давление, влажность и прочее) описываются чрезвычайно сложными уравнениями из арсенала гидродинамики, которые надо не только составить, но еще и решить…

[smszamok]

Снимки Земли, сделанные иэ космического корабля над полюсами: справа — северное полушарие, слева — южное. Белые пятна — облачность — тяготеют к полюсам, как бы открывая экваториальную область солнечным лучам… Но так, конечно, бывает не всегда. Первая попытка рассчитать погоду была предпринята в Англии более полувека назад. Большой коллектив вычислителей затратил полгода на расчет суточного прогноза! И потерпел неудачу. Закономерную, надо сказать. Дело в том, что англичане пытались действительно учесть «все на свете», их система уравнений включала как существенные факторы, так н малозначащие — те, что специалисты называют метеорологическими шумами. Были там и ошибки математического порядка. Но иначе получиться и не могло, ибо ни теории подобных расчетов, ни необходимой вычислительной техники тогда еще не существовало. И лишь в 60-х годах, когда и теория и электронная вычислительная техника утвердились и окрепли, стало возможным не предсказывать, а «вычислять» погоду.

Любопытно хотя бы вкратце проследить, как складывались эти схемы, как сейчас составляется прогноз погоды. Поначалу численные методы позволяли прогнозировать лишь изменения атмосферного давления. Правда, это важнейший метеоэлемент, ибо вариации давления определяют направление воздушных потоков. На основании этого расчета синоптики прогнозировали остальное — осадки, облачность, ветер… В целом прогноз опять-таки зависел от «бога погоды». Позже, с появлением быстродействующих электронных вычислительных машин, в частности, БЭСМ-6, стало возможно учитывать в прогнозах облачность, осадки, температуру, ветер. Однако собрать вместе все эти данные — еще не значит сделать прогноз, надо еще определить степень и характер взаимовлияния метеоэлементов. Иначе говоря, сначала нужно было поставить задачу в физическом смысле (это сделали в Москве и Ленинграде), а потом разработать математические методы ее решения (над чем трудились в Новосибирске).

Для описания каждого из метеоэлементов были выведены отдельные уравнения, но вся их система оказалась чрезвычайно сложной для решения, даже на ЭВМ. Помог метод «расщепления», или «дробных шагов», созданный в Вычислительном центре СО АН академиком Н. Н. Яненко. Коротко суть метода в том, что сложная система уравнений разбивается на последовательный ряд простых уравнений, которые и решают, получая при этом результат, достаточно близкий к истинному. Теперь все это уже используется на практике. Для оперативного прогноза на 24 или на 36 часов используют данные, собранные с ограниченной территории — размером примерно 10 000 X Ю 000 километров, то есть практически это территория Советского Союза плюс Арктика и еще часть Евразии южнее наших границ. Данные метеостанций, находящихся на этой территории, надо перенести на так называемую регулярную сетку с шагом в 300 километров. Но дело в том, что метеостанции разбросаны по Земле неравномерно, а для численных методов необходимо, чтобы начальные значения метеоэлементов были взяты в точках, равно отстоящих друг от друга на всем пространстве, для которого дается прогноз. Эту задачу тоже решают с помощью математики.

Это все для прогноза на сутки. Если же надо заглянуть вперед на трое суток, то данные берут уже со всего северного полушария. Шаг сетки в этом случае измеряется градусами — 10° по долготе и 5° по широте плюс те же 6 уровней в атмосфере. Всего, таким образом, набирается около 25 тысяч начальных «данных. Ну, а затем идет уже собственно прогноз, то есть решение систем уравнений, о чем мы говорили несколько выше. В итоге всей работы электронные вычислительные машины (в гидрометеоцентрах Москвы, Новосибирска, Ташкента и Хабаровска) печатают карты метеоэлементов с указанием, как должна меняться погода в ближайшие сутки. Кажется, остается только опубликовать прогноз. Нет еще. Синоптики не очень-то доверяют машине («боги» же!), они корректируют составленный ею прогноз. Правда, процессы в верхней атмосфере они не трогают — тут машина считает верно. А вот развитие событий у поверхности Земли редактируют. Это легко объяснить: у земли движение воздуха происходит по значительно более сложным законам, чем в верхних слоях атмосферы,— тут на него влияют и горы, и леса, и температура поверхности… К сожалению, нельзя признать, что численные методы дают тут идеальный прогноз, так что синоптики вмешиваются не напрасно. Тем более что в этом случае они прогнозируют для конкретной территории конкретные вещи, более всего интересующие нас,— температуру, осадки, ветер…

Однако не следует думать, что численные методы здесь бессильны. Уравнения гидродинамики, которые описывают фоновые, то есть крупные, определяющие погоду процессы, способны описать и мелкомасштабные события вплоть до движения воздуха от работы вентилятора. Но «обсчитывать» мелочь, имеющую местное значение, надо, чтобы она не путала основной прогноз, по специальной программе, хотя и с учетом фоновых процессов. Это, ПО существу, отдельная задача так называемого локального прогноза,

который дается для совсем небольших районов, размером 300 X 300 километров и на срок 6, 12, 24 часа. Принципиальных трудностей для ее решения нет, над этим работают, но, как говорится, еще очередь не дошла. Но зато когда дойдет, мы сможем с определенной вероятностью узнавать, в котором часу (!) в нашем городе начнется или окончится дождьчения метеоэлементов, полученные с ПОМОЩЬЮ расчетов. (Эти расчеты — самостоятельная задача, и называется она объективным анализом.

До сих пор мы говорили о краткосрочном прогнозе — о «погоде на завтра», столь важной ДЛЯ каждого из нас. Однако для народного хозяйства важнее прогноз долгосрочный — на две недели, месяц и сезон (примерно три месяца). Такой прогноз потиков, выступающих в телевизионной программе «Время»), Отклонения воздушных масс от генерального направления, от общего потока весьма малы (они могут быть вызваны неровностями поверхности, локальными изменениями температуры и прочими причинами), но именно они определяют изменения метеоэлементов. А чтобы определить их размеры и влияние, нужно исключить те же величины основного воздушного потока. Иными словами, чтобы найти гриб, нужно убрать лес…

• Во-вторых, западно-восточный перенос увлекает за собой атмосферные возмущения малых и средних масштабов и существенно влияет на движение крупных возмущений — циклонов и антициклонов. Силой инерции эти возмущения отклоняются к западу и, таким образом, движутся против планетарного потока. А скорость этого потока непрерывно меняется, и сами возмущения тоже непрерывно меняются. Поэтому понятно, как нелегко предвидеть, где они окажутся через сутки…
• В-третьих, эти возмущения создают в основном потоке турбулентные вихри. Каждый циклон, например, оторвавшись от потока, продолжает взаимодействовать с ним и с соседними вихрями. В результате он распадается на более мелкие вихри, а те, в свою очередь, дробятся дальше. Получается каскад непрерывно уменьшающихся вихрей. С другой стороны, одновременно идет и обратный процесс — укрупнения вихревых образований. И все они существенно влияют на погоду…
• В-четвертых, тепловой режим атмосферы формирует прямая солнечная радиация, которую поглощает поверхность океана и континентов. А количество тепла, которое дойдет до поверхности, зависит от силы облачности, отражательной способности поверхности, слоя озона в стратосфере, количества углекислого газа и пыли в тропосфере….
• В-пятых, надо учитывать и солнечную активность, повышение которой иногда может сыграть роль спускового механизма, вызывающего нарушения обычного хода атмосферных процессов…

Достаточно? Но ведь это только атмосфера, а есть еще океан, занимающий почти три четверти поверхности планеты и аккумулирующий основную часть энергии СОЛН-ца, поступающей на Землю. В нем тоже постоянно возникают и исчезают свои турбулентные вихри, «работают» мощные планетарные течения и противотечения, переносящие тепло, которое постепенно передается атмосфере. (Интересно, кстати, что во время штормов теплообмен между атмосферой и океаном многократно усиливается.) Важную роль играют, например, экваториальные восточно-западные течения с их противотечениями. Они тоже подвержены изменениям, которые, разумеется, непременно «на^ ходят отклик» в атмосфере.

Такова проблема долгосрочного прогноза погоды в самом общем изложении, на деле она еще сложнее, многократно сложнее. Но… «глаза страшатся, а руки делают»: советские ученые в последние годы накопили ценнейший материал для построения теории и математических моделей динамики атмосферы. Дальнейшее развитие как теоретических исследований, так и практической стороны дела зависит от качества и количества метеорологической информации.

Дело в том, что сеть метеостанций, от которых поступает начальная информация, как мы уже отмечали, расположена на нашей планете весьма неравномерно. В северном полушарии, в Европе и Америке — густо, а в южном полушарии и особенно в океане — пусто. Получается, что две трети поверхности Земли остаются как бы в тени: что там делается в атмосфере и океане — неизвестно. И пока это положение сохраняется, о точности долгосрочных прогнозов говорить не приходится. В самом деле, чтобы предупредить хлебороба о засухе за два месяца, нужно постоянно наблюдать метеорологическую обстановку в определенных районах океана. Но как?..

[/smszamok]

Ученые возлагают тут большие надежды на метеорологические спутники, которые уже прочно вошли в практику службы погоды. Количество и точность информации, которую они поставляют, непрерывно растут. Однако планируется эту их роль поставщиков информации существенно увеличить. В ближайшие годы намечено создать систему из нескольких спутников для глобальных метеорологических наблюдений, программа которых включит в себя измерения облачности, скорости ветра, теплового излучения поверхности Земли и других параметров. Несколько аппаратов в системе будут геостационарными, то есть их движение синхронизируют с вращением Земли, и они для земного наблюдателя будут неподвижно «висеть» над определенным районом поверхностей. Это позволит постоянно наблюдать динамику атмосферных процессов в данном районе.