Сочинения

(1голосов, средний: 5,00 out of 5)

Загрузка...

Стихотворение «Деревня» относится к ранним произведениям Пушкина и является примером вольнолюбивой лирики поэта. После окончания лицея молодой Пушкин поселился вместе с родителями в доме на Фонтанке и с головой окунулся в суетливую столичную жизнь. Все было интересно юному поэту:, балы, дружеские сборища, театр и, конечно же, поэзия. В стихах Пушкина той поры — молодость, любовь, дружба и идеи свободы. Он — автор оды «Вольность», автор обличительных эпиграмм. Уже в первые годы за Пушкиным утвердилась слава певца свободы и противника самодержавия.

Чтобы отдохнуть от сует столичной жизни, которая очень скоро стала тяготить поэта, «на лоне мирной тишины», Пушкин летом

[smszamok]

1819 года едет в Михайловское, родовое имение своих родителей. Природу, к тиши которой так стремился поэт, в Михайловском он нашел, но предаваться на ее лоне покою, расслабиться он не смог, потому что очень остро ощутил здесь, в Михайловском, и другое: жестокость помещичьего произвола и тягость неволи крепостного народа. Увиденное Пушкин воплотил в стихотворении «Деревня», в ней — все его мысли и чувства. Стихотворение состоит из двух частей. Тема и настроение первой части резко отличается от темы и настроения второй, но, несмотря на это, части тесно связаны между собой. Их роднит и объединяет заложенная в стихотворении идея. Начинается стихотворение описанием мирной деревенской жизни. От этих строк веет тишиной, покоем и прохладой: Приветствую тебя, пустынный уголок, Приют спокойствия, трудов и вдохновенья, Где льется дней моих невидимый поток На лоне счастья и забвенья! С любовью и очень подробно передает поэт окружающий его пейзаж Михайловского, ничего не ускользает от его пытливого взгляда:

• ..люблю сей темный сад
• С его прохладой и цветами,
• Сей луг, уставленный душистыми скирдами,
• Где светлые ручьи в кустарниках шумят;
• Везде передо мной подвижные картины:
• Здесь вижу двух озер лазурные равнины,
• Где парус рыбаря белеет иногда,
• За ними ряд холмов и нивы полосаты,
• Вдали рассыпанные хаты,
• На влажных берегах бродящие стада,
• Овины дымные и мельницы крылаты;
• Везде следы довольства и труда…

Первые дни в Михайловском Пушкин, отдыхая от всех утомительных условностей городского быта, с упоением наслаждается обретенной свободой. Здесь же размышляет юный поэт над окружающей его действительностью и над смыслом своего существования. Но постепенно глаз его начинают «резать» узкие полоски полей, обшарпанные хаты крестьян, голодные глаза крестьянских детей. С гениальной прозорливостью поэта за внешним покоем и благополучием Пушкин видит и другую сторону деревенской жизни. И это увиденное до глубины души возмущает его отзывчивое на всякую несправедливость сердце. Так рождается вторая часть стихотворения: Но мысль ужасная здесь душу омрачает:

• Среди цветущих низ и гор
• Друг человечества печально замечает
• Везде невежества убийственный позор.
• Не видя слез, не внемля стона,
• На пагубу людей избранное судьбой,
• Здесь барство дикое, без чувства, без закона,
• Присвоило себе насильственной лозой
• И труд, и собственность, и время земледельца.
• Склонясь на чуждый плуг, покорствуя бичам,
• Здесь рабство тощее влачится по браздам Неумолимого владельца.

В этой части стихотворения тон авторской речи резко меняется. В словах поэта — гнев и негодование. Пушкин яростно изобличает и осуждает барское насилие над трудом крепостного народа. Тем более это возмущает поэта, что совсем недавно этот так бедствующий теперь народ принес его стране победу в Отечественной войне 1812 года.

Пушкин страдает, что он ничего не может сделать для обездоленного и угнетенного народа при помощи своей лиры, еще задумчивой и безмятежной по-юношески.

вариант 2

Стихотворение «Деревня» написано А. С. Пушкиным в Михайловском в 1819 году. В это время поэт переживал кризис, связанный с резким разочарованием в городской жизни. Светские развлечения наскучили ему. «Петербург душен для поэта. Я жажду краев чужих; авось полуденный воздух оживит мою душу», —- признавался он в письме Вяземскому. Во многих произведениях этого периода (а их было немало — душевный кризис только стимулировал желание творить) Пушкин призывает сменить городскую суету на тихую деревню. Она, в глазах поэта, — «приют спокойствия, трудов и вдохновенья», где можно спокойно поразмышлять и где ничто не отвлекает от работы. Стихотворение состоит их двух частей. Первая часть насквозь элегична. В ней Пушкин рисует идиллическую картину патриархальной сельской жизни, гармонирующей, с умиротворенной природой. Поэт с удовлетворением отмечает: «Везде следы довольства и труда..,». Автор, «от суетных оков освобожденный», отдыхает, учится «в истине блаженство находить, свободною душой закон боготворить, роптанью не внимать толпы непросвещенной…». Пушкин признается в любви природе. Все радует его глаз: и «сей темный сад с его прохладой и цветами», и «сей луг, уставленный душистыми скирдами».

[/smszamok]

Вторая часть стихотворения одновременно и продолжает первую, и противостоит ей по мысли и характеру картин. Элегия здесь сменяется жесткой сатирой. Во второй части Пушкин указывает на ненормальность существующего крепостного права, на нечеловеческую его природу. Мысли поэта здесь близки мыслям декабристов. Заканчивается стихотворение «Деревня» словами человека, отчаявшегося дождаться когда-либо избавления крестьян от крепостного гнета. В них звучит и надежда, и безнадежная горечь;

• Увижу ль, о друзья! Народ неугнетенный
• И рабство, падшее по манию царя,
• И над отечеством свободы просвещенной
• Взойдет ли наконец прекрасная заря?

(Еще не оценили)

Загрузка...

Надо отметить, что исследования рифтов, как и вообще изучение океана, ученые вели и ведут в сотрудничестве с зарубежными учеными, да и трудно себе представить, что какая-либо страна сможет успешно изучать Мировой океан в одиночку. Только объединение усилий может обеспечить успех в этом большом и чрезвычайно важном для будущего человечества деле. Понимая это, советские океанологи охотно и активно участвуют в различных международных океанологических программах, в том числе и тех, которые посвящены изучению рифтовых зон. В настоящее время эти работы ведутся по международному «Геодинамическому проекту», а также по программе глубоководного бурения с помощью специального американского судна «Гломар Челленджер».

Исследования рифтов выполняются геофизическими методами — проверенными и надежными. Именно эти методы позволили составить

[smszamok]

все современные фундаментальные представления о рифтовых зонах. Однако эти методы косвенные, ученому же всегда (особенно в науках о Земле] хочется, да и необходимо видеть объект изучения своими глазами, наблюдать его непосредственно. На суше это в порядке вещей. Ну, а на дне океана!..

Именно такую попытку — увидеть изучаемый предмет — и предприняла годах франко-американская экспедиция ФАМОСА, работавшая на батискафе «Архимед» и подводных лодках «Алвин» и «Сиана». На дне Атлантического океана, там, где соприкасаются североамериканская и африканская литосферные плиты, на глубине от 2,$ до 3 тысяч метров, участники экспедиции выбрали ограниченный участок, размером примерно 10X1! километров, и детально, шаг за шагом, исследовали каждую трещину, каждый вулканический конус и своими глазами видели, как увеличиваются эти трещины, как из них выползает базальтовая лава…

Все это они зафиксировали документально, отобрали огромное количество пород и вообще собрали столько материалов, что до сих пор еще не все из них обработаны. Но и то, что уже опубликовано, принесло экспедиции широкую известность. Результаты исследований, несомненно, будут иметь серьезное значение для современной теоретической  геологии. Одним из результатов экспедиции можно считать и книгу, отрывки из которой редакция журнала предлагает вниманию своих читателей. Авторы этой книги специализируются в разных областях. Ксавье Ле Пишон — крупный геофизик, он давно и тщательно занимается динамикой земной коры, и у нас известна его книга о теории литосферных плит. Клод Риффо — специалист по подводным исследованиям.

Книга «Экспедиция ФАМОСА» написана очень живо и увлекательно, она будет интересна и специалистам-океанологам и  широкому кругу читателей. Перед акванавтами вырисовывается гигантский каскад лавы, сбегающей с почти вертикального склона и словно внезапно застывшей под взмахом волшебной палочки.

Батискаф продолжает спуск носом к этой вертикальной стене, которая все приближается.

Ле   Пишон   зачарованно шепчет: —        Тут словно трубы громадного органа.

Теперь   он   отчетливо   различает   черные потоки; некоторые из них достигают метра в диаметре. Покрывающий их очень свежий стекловидный слой блестит под лучами светильников. Через каждые десять секунд лава на мгновение оживает под огнем фотовспышек. Ле Пишон живо представил, как образовался этот лавовый каскад. Какую фантастическую симфонию рождающегося мира играл этот орган! В ночи, озаренной золотыми и кровавыми бликами, раскаленная лава должна была просачиваться на поверхность дна, бить ключом, вздуваться по краям долинных трещин, которые покрыли сплошными рубцами мучившуюся родами землю. Лава наступала огненными уступами, холод и давление свернули их в длинные вертикальные трубы. Адские котлы продолжали выбрасывать новые порции лавы. Каждая труба издавала звук в соответствии со своими размерами… Взрывы, обвалы иссякших и сдавленных протоков, шипение воды, превращающейся в пар при соприкосновении с лавой, сухой треск стекловидной пленки, образовавшейся при соприкосновении огненной лавы с водой. Глухие удары подушечных блоков. Раскалываясь, они катятся вниз по склону, разбрызгивают капли жидкой лавы, которые, контактируя с водой, образовали здесь столько шариков и сверкающих стеклянных нитей…

Фробервиль возвращает Ле Пишона в сегодняшний день словами:

—        Подпусти меня к биноклю. Мы почти приземлились. Я попытаюсь сесть в самом

конце склона. Ле Пишон снова переходит на левый борт. У подножия скалы подъем действительно менее крут —40 или 50е, а выше — вертикальная стена. Осторожно, сантиметр за сантиметром, Фробервиль уравновешивает на этом выступе неустойчивое хрупкое днище батискафа. Прижавшись правым бортом к скале, «Архимед» улегся вдоль стены, которая сориентирована по направлению северо-восток — юго-запад. Раздался неприятный скрежет обшивки. Фробервиль процедил сквозь зубы:

—        Никак не выбрать удобного положения. Поверхность очень крута. Мы сколь зим. Надо сниматься… Между «органными трубами» заметны крупногабаритные «подушки», одна из которых, особенно большая, выглядит развороченной, выпотрошенной. В углубление забилась рыбка крысиный хвост. Белая губка раскинула свою чашу на кончике стебелька длиною почти  в метр.

Гигантский каскад лавы, сбегающий с почти вертикального склона и словно внезапно застывший под взмахом волшебной палочки… Это участок фронтального выхода лавы с восточной стороны горы Венера на глубине 2600 метров. Откос покрыт удивительно одинаковыми по размеру осколками коренных пород. Получилось нечто вроде балласта, насыпанного поверх земляного железнодорожного полотна. Склон с разбитыми «подушками» в конце пути лавы у подножия горы Меркурий   на   глубине   2600   метров.

«Слоновый хобот» на отроге горы Венера (2750 метров под уровнем океана). Здесь лава продвигалась через скальные трещины (кракелюры) и тотчас застывала, образуя  причудливые формы. 12 часов 13 минут. Лодка погрузилась на 2539 Метров. Пилот сбрасывает балласт. Батискаф набирает высоту, чтобы сделать петлю влево и удалиться от стены, фро-бервиль ищет более отлогое место для приземления. В темноте еле проступают лавовые камни. Опять просматривается дно, Здесь у него совсем другой вид, Это откос, который, кажется, состоит из осколков породы, удивительно одинаковых по размеру. Нечто вроде балласта, насыпанного поверх земляного железнодорожного полотна. Наклон откоса примерно 45°.

— Это куски от разбитых «подушек»,— объясняет Ле Пишон.— Смотрите, тут четко видны окаменелости окрестных стру—тур. Это подножие фронтального выход; лавы. «Архимед» аккуратно совершает посадку, около метра скользит на брюхе и нахсдит равновесие в донной выбоине. На это* участке, где лава дошла до подножия склона, среди груды осколочных пород видн = огромные «подушки», совсем не поврежденные. Кажется, что они отделились от оконечностей «труб», как капли сока стебля.

Тонкий налет «снега» — каких нибуд  несколько миллиметров — покрывает откос. В складках слой потолще, до нескольких десятков сантиметров. Этот белоснежный ил, откладывающийся в среднем по 3 сантиметра за тысячелетие,— остатки «манны небесной», которая опадает из поверхностных слоев планктона. «Манной» — этс обломки скелетов крошечных, величиной с песчинку, организмов — питаются все живые существа, населяющие глубоководные места океанов. Перед иллюминатором гигантская Горгона распростерла свои окаменелые щупальца.’ Этот громадный каменный цветок живет: он растет, питается, дышит, умирает. И так же, как и большая губка, что виднеется чуть подальше, принадлежит к миру не флоры, а фауны. А вот и еще одно живое существо, величественно красивое, раскинулось перламутровым волокнисто-ворсистым букетом. Течение заставляет его трепетать, подобно старинному вееру из страусовых перьев.

И, наконец, «тюльпан», изящное растение, словно из белого фарфора. Головка на конце длинной гибкой веточки напоминает балерину в прыжке. Тут целый сад из мира сновидений. Поразительная красота, гармония живых форм, перелив красок, и все это на фоне белоснежной пелены, которая горностаевой мантией покрывает груду черных скал. 12 часов 25 минут. Глубина 2550 метров, Ле Пишон выходит из состояния созерцательности…

Фробервиль сбрасывает немного балласта, ровно столько, чтобы начать медленный подъем вдоль лавового потока, который Ле Пишон просматривает в последний раз. Магнитофонная лента тоже подходит к концу: «Истечения недавнего, очень недавнего времени с почти вертикальными спусками. Внизу — осыпи, которые…» Это последняя   запись.  Всё.  Диск  пуст. 14 часов 56 минут. Фробервиль сбрасывает большую порцию балласта. Дно затушевывается и исчезает. На экране Страцца светящееся пятно репера остается единственным звеном, которое еще связывает их с только что открытым сказочным миром. Три акванавта устали. Лица изборож-дены струйками пота. В первые минуты подъема никто не промолвил ни единого слова. Перед глазами еще стоят очертания того рельефа, которого до них не видел ни один человек. Вечером   после   первого  погружения   на борту «Марсель Ле-Биана»  настоящий праздник.   Инженеры   и моряки ликуют. Многие подвергали сомнению способность батискафа производить серьезную работу в таком запутанном рельефе, как рифтовый. «Архимед» с честью выдержал экзамен. А навигационные трудности в рифтовой долине, по мнению Фробервиля, оказались даже большими, чем предугадывались самыми отъявленными пессимистами. Ни одной пяди ровной площади, вертикальные стеньг, пропасти, чудовищные нагромождения лавы. Что ни метр движения, то схватка со скалой. «Это не судовождение, а альпинизм!» — утверждает Фробервиль. Корпус субмарины только что проверили водолазы, он сплошь покрыт ссадинами.

Роже Экиньян не принимает участия в застолье. Он удалился на палубу и держит на коленях самый крупный из двух базальтовых образцов, который менее двух часов назад лежал 2600 метрами ниже в оконечности большого застывшего потока. На этом осколке от «подушки» хорошо видно, как шло затвердение. Основное черное ядро с сероватым отливом усеяно кристалликами оливина и выглядит как драгоценный камень. С лупой в руке — ни дать ни взять амстердамский ювелир — ученый увлеченно рассматривает блестящий стекловидный слой. Его толщина — 4—5 миллиметров.

— Никаких видимых изменений,— объясняет он вполголоса.— Разве что тонкий налет марганца.   Очень-очень  недавний  образец!

«Очень недавний» означает возраст в несколько тысяч лет, иначе говоря, время, необходимое для того, чтобы стекло, отвердение которого проходило достаточно быстро и препятствовало кристаллообразованию и разрастанию кристаллов, только начало претерпевать интенсивные механические и химические преобразования. Часть этого стекла разбивается и опадает в виде пластинок. А то, что остается, последовательно превращается в глинистый минерал палагонит. Одновременно на его поверхности откладывается марганцевая пленка по три микрона (три тысячных миллиметра) за тысячу лет. Возраст коренных пород, с которыми ученые обычно имеют дело, исчисляется сотнями   тысяч  или миллионами лет.

[/smszamok]

Кусок, который держит в руках Экиньян, необычайно свеж, как говорят геологи. Следовательно, центральная гора — это вулканическая зона очень недавнего происхождения. Вот добытая истина, и она крайне важна. Эта гора возносится на границе между двумя литосферными плитами африканской И американской — зона, где образуется новая земная кора.

Ученые, которые до сих пор были невольниками косвенных методов исследования, получили возможность проникнуть на самое дно и приоткрыть завесу, за которой скрывается тайна рождения земной коры.

(Еще не оценили)

Загрузка...

Разработчики программы учли в настройках еще такие тонкости: программа может функционировать не только, когда компьютер пользователя в сети, а и, если он вышел из своего аккаунта и завершил работу. После установки и настройки всех параметров программы получим автоматическое отслеживание изменений на заданных страницах с последующим их сохранением в соответствующей папке. Получать уведомления от программы о количестве измененных страниц в папке «Не просмотренные» и о произошедших в процессе работы ошибках.

Программа не только находит и сохраняет измененные страницы, но еще  предоставляет пользователю перечень ранее не просмотренных версий страницы с указанием числа новых слов, изображений или ссылок для каждой. Вы можете просмотреть общую версию обновлений среди нескольких сохраненных вариантов страниц. Значительно упрощает работу то, что все изменения выделяются цветом.

Вы с легкостью можете осуществлять навигацию между сохраненными версиями  страницы, выбирать какому варианту отображения отдать предпочтение: показ  добавленных элементов на странице или удаленных, к сожалению, функция одновременного показа как новых, так и удаленных элементов не поддерживается. Если у вас нет нужды сохранять целый архив преобразований, то при просмотре страницы ее можно удалить с помощью соответствующей кнопки на панели управления. Необходимые же результаты программа сохраняет в виде mht-файлов, причем просмотр фалов такого формата поддерживается любым браузером. При всех описанных выше недостатках, программа Copernic Tracker позволяет не только быстро узнавать о новых изменениях на интересующих вас сайтах, а и сэкономить трафик и время просмотра. Представьте, что вам пришлось бы выполнять поиск изменений самостоятельно, в определенное время, пересматривая все страницы и кропотливо выискивая какие элементы были удалены, а что было добавлено

(Еще не оценили)

Загрузка...

Эксперименты на животных показали: аппарат понижает давление в левом желудочке сердца, принимая на себя значительную часть его нагрузки. На людях проводились испытания другого аналогичного устройства, так называемого баллонного насоса аорты. Они подтвердили, что в случае инфаркта механическая перекачка крови уменьшает повреждения сердечной мышцы. «Помощник сердца», в сущности, такое же устройство, что и баллонный насос аорты, правда, несколько усовершенствованное и видоизмененное, его легче подключать   к   системе   кровообращения.

Вспомогательный левый желудочек — устройство более мощное. Поэтому и влияние его На процесс выздоравливания сердечной мышцы выраженное. Качая кровь из левого желудочка в кровеносную систему, оно обеспечивает

[smszamok]

необходимый организму поток крови и питательных веществ, что    позволяет    дать    сердцу   передышку. На данном этапе для клинических испытаний полностью одобрен прототип вспомогательного левого желудочка, так называемый механический кровяной насос номер 10. Он разработан Медицинским центром детской больницы в Бостоне в лабораториях докторов Уильяма Ф. Бернарда и К. Гранта Лафаржа совместно с фирмой «Термоэлектрон корпорейшн». Модель 10 значительно легче отключить после выздоровления пациента. Устройство соединяет верхушку левого желудочка сердца с аортой, но само оно располагается вне грудной клетки.

ХОТЯ главное внимание уделяется сейчас разработке вспомогательных сердечных устройств, работы по созданию искусственного сердца не прекращаются. Одно из основных препятствий на пути к его созданию — образование тромбов. Этим пороКОМ страдают все механические устройства по перекачке крови. Каждый раз, как только кровь входит в соприкосновение с инородным механизмом, кровяные тельца и пластинки начинают повреждаться, в нежелательную сторону изменяются белковые вещества, входящие в состав крови,— альбумин, глобулин, фибриноген и другие.

Модель искусственной почки, созданная в университете штата Юта (США). Ее вес 11 килограммов, больной может носить ее на себе. Серийный выпуск, как предполагают, начнется через 2 года. Кровь почти безошибочно «распознает» поверхность механического насоса, и тенденция к свертыванию проявляется при соприкосновении ее с любым веществом, заметно отличающимся от внутренней поверхности   кровеносных   сосудов   пациента.

Поиски «биосовместимых материалов», таких, которые могли бы гармонично сосуществовать с тканями организма, продолжаются в США уже много лет. Однако создать их пока не удалось. Многообещающие результаты получены при так называемой биоманипуляции — поощрении организма к восстановительным процессам введением искусственных элементов, которые способны обрастать новыми тканями. У метода хорошие перспективы и в области частичного и в области полного протезирования сердца. Эти исследования связаны с использованием так называемых «микроволокнистых опорных структур». Что это такое? Это сеть тонких волокон, выстилающих внутреннюю поверхность кровяного насоса. Опыты показали, что на такой сетке может образоваться слой ткани биологического происхождения, продемонстрировавшей в опытах, длившихся сроком до полугода, хорошую совместимость с кровью. Но даже и такой совместимый с кровью биослой, видимо, не вполне решает проблему тромбоза при работе с искусственным сердцем, поэтому нужно искать какие-то иные пути ее решения. Есть еще ряд проблем; это и борьба с механическим износом протезов, и микроминиатюризация (прибор должен быть достаточно малым, чтобы помещаться в полостях человеческого тела), и необходимость усовершенствования регуляторного механизма, изменяющего поток подаваемой насосом крови в зависимости от потребности организма (во время напряженной деятельности — больше, в период сна и отдыха — меньше), и разработка элементов питания, которые легко бы перезаряжались или достаточно долго действовали (например, радиоизотопные генераторы). Все это, вместе взятое, делает задачу создания искусственного сердца крайне сложной, хотя и неразрешимой ее назвать нельзя.

В апреле и октябре 1975 года обсуждались достижения в оказании помощи сердечно-сосудистой системе, в том числе и в работах по полной замене сердца; произошел обмен мнениями по уже существующим устройствам и вспомогательной аппаратуре, а также ее составным частям, которые разрабатываются каждой из двух стран   и  представляют  взаимный    интерес. По оценке доктора Рут Хегели из Национального института сердца и легких, одной из самых интересных сторон советского подхода к исследованиям в области искусственного сердца, судя по докладу профессора Шумакова, является упор «а «математическое моделирование естественной системы кровообращения». «Советские исследователи,— говорит она, — изучили естественную систему кровообращения до мельчайших деталей и выделили параметры,   которые,   возможно,   будет     желательным дублировать в искусственной системе кровообращения. У нас в США тоже серьезно занимаются математическим моделированием, но наши ученые за все эти годы не делали столь систематического упора на такой метод».

Эта разница в подходе к проблеме проистекает из преобладающего в США мнения, согласно которому — ввиду разнообразнейших трудностей, встречаемых при разработке искусственного сердца,— лучше начать с более скромных аппаратов, помогающих системе кровообращения, и постепенно продвигаться к конечной цели — полному протезированию сердца. Интересно отметить, что при всей трудности создания искусственного сердца — это все-таки более простое дело, чем создание искусственной почки. «Естественная почка — орган чрезвычайно сложный,—говорит доктор Бенджамин Бертон, глава Национального института артрита, обмена веществ и желудочно-кишечных заболеваний.—Почка настолько сложна, что, когда ее заменяют искусственной, последняя справляется с теми же обязанностями весьма неважно — не с технической точки зрения (в этом смысле все может быть превосходно), а с точки зрения более утонченных и «изящных» процессов, характеризующих   живой   организм».

Принципиальная схема искусственной почки проста: кровь из организма перекачивается в контейнер, разделенный целлофановой мембраной; продукты распада, содержащиеся в крови, пропускаются под давлением сквозь мембрану в специальный «промывочный» раствор, который их уносит, а очищенная кровь накачивается обратно в организм. Уже имеющаяся искусственная почка требует постоянного возобновления больших количеств воды (200—300 литров) и стока ее после использования. И еще тщательно обученного персонала — врачей, медсестер и техников. В своей теперешней, обычно применяемой форме гемодиализ (так называется процесс механического удаления из крови продуктов распада) явно слишком дорог и сложен, чтобы больной мог пользоваться им без посторонней помощи. С другой стороны, больничных машин гемодиализа недостаточно, чтобы обеспечить тысячи людей, чьи почки отказываются работать. Сотрудникам национальных институтов здравоохранения США удалось разработать менее громоздкую, полупортативную искусственную почку. Ее можно передвигать из комнаты в комнату, и она не требует ни подключения к водопроводу, ни непрерывного тока воды.

[/smszamok]

Экспериментальный образец стационарной (непортативной) искусственной поджелудочной железы, разработанный в ФРГ. Прибор постоянно измеряет содержание сахара в крови и добавляет в нровотон нужное количество инсулина. Если сахара слишком мало, добавляется сахар. Самописец (на переднем плане) постоянно регистрирует уровень сахара в крови. Пока прибор имеет слишком большой вес и размеры. В дальней перспективе — разработка миниатюрного прибора, который будет имплантироваться в брюшную полость.

(Еще не оценили)

Загрузка...

Изначально веб-сайты представляли собой простое объединение статических документов. Сегодня большинству из них свойственна динамичность и интерактивность. В этом море информации любой может выудить необходимую, полезную и просто интересную для себя. Создатели сайтов разными способами привлекают и удерживают своих посетителей. К ним относится и непрерывный доступ к информации, последним новостям, скидкам, акциям и вообще ко всему, что для нас посетителей может быть интересно и полезно. Нам, конечно же, хочется отслеживать ежедневно обновления на сайте и закачивать себе все новые странички. И  в наш век высоких технологий вряд ли не найдется доступного и легкого способа сделать это.

Представляем вашему вниманию программу Copernic Tracker –  сильное программное обеспечение для отслеживания на сайтах и

[smszamok]

веб-страницах изменений. И это еще не все. Отслеживание текстовых изменений, новых изображений, ссылок на веб-страницах; получение пользователем уведомлений об обновлениях на электронный почтовый ящик,  рабочий стол, или даже на мобильный; просмотр всех изменений на сайтах с помощью выделения цветом; контроль обновлений, заданный периодически: ежемесячно, еженедельно, ежедневно, ежечасно или ежеминутно; контроль по определенным ключевым словам на сайтах; архивация необходимых версий отслеживаемых страниц; включение программы слежения за страницей одним кликом мыши. Впечатляет? Теперь более подробно о самой программе, настройках и возможностях.

Для программы не важно, где находятся сайты, количество страниц, изменения в тексте, в графике или в ссылках необходимо отследить, на каком уровне (простом или сложном) задавать условия для поиска изменений.  При установке программы контекстное меню просмотрщика веб-страниц дополняется функцией добавления просматриваемой страницы в список проверяемых программой, то есть страница с данным адресом добавляется программой в базу данных и воспринимается как новая задача. Если вы преследуете цель отследить множество страниц различной тематики, для удобства в проводнике можете создать директорию с соответствующими папками по темам.

Несмотря на то, что адрес и наименование страницы вносятся программой автоматически, эти данные доступны для редактирования по вашему усмотрению. В настройках можно задать число изменений, при котором программа будет оповещать вас о них.  Здесь хочется акцентировать ваше внимание на то, что программа корректно работает только с англоязычными ресурсами, попытка применить программу на русскоязычных сайтах выдала на экран ошибку «The character set in which this page is encoded is not supported by Copernic Tracker». Безусловно, это большой недостаток.

Но, если вас интересует информация на английском, вы без труда можете проверить не только наличие изменений текста (причем, тут можно задать и другие параметры, например, появление ключевых слов или выражений, либо задать логическое условие поиска), но и прибавление новых изображений и ссылок.

Исходя из своих пожеланий и потребностей, вы можете дополнительно задать такие параметры: если вас не интересуют изменения графики, то установить опцию «без сохранения изображений» (что позволит еще и сэкономить место на диске), уведомлять ли вас об ошибках в процессе сохранения страницы и пр. Проверяться сайты могут раз в неделю, раз в день или даже несколько раз в день (все зависит от типа), и на каждом этапе программа сохраняет существующее состояние страницы, если она изменялась. Вы можете указать в настройках число сохраняемых версий, как для каждой страницы в отдельности, так и общее.

[/smszamok]

В настройках можно задать способ оповещения о найденных изменениях можно на электронный ящик, или с помощью появления соответствующего значка в системном трее. Возможности программы позволяют отслеживать изменения на сайтах несколько раз в день, или с периодичностью в один день, неделю, месяц. Все эти функции настраиваемые. Можно задать месяц и день проверки, время начала работы программы, указать по времени (в часах/мин) частоту проверки, когда страница необходимо проверять несколько раз в день.

(Еще не оценили)

Загрузка...

«И снова чувствуется, что мир — один бескрайний дом, что ты живешь, что вселенная есть, Что ты его частичка, которая как белый голубь растает в небе, как снежинка». Человек — это произведение природы, а природа тоже благодарна человеку за его бережное отношение к ней. Образцы пейзажной лирики можно встретить у многих поэтов разных времен и народов. Но так соединить человека и природу, так глубоко знать ее, видеть ее тончайшие нюансы могли не так уже и много людей. К таким художникам можно отнести М. Т. Рыльского. «Меня захватила его глубоко поэтическая душа, огромная эрудиция, неисчерпаемая любовь ко всему благородному, новому»,- писал выдающийся литовский поэт Антанас Венцлова. А румынский поэт Виктор Тульбуре в стихотворении «Максиму Рыльскому» провозглашает: «В поэзии твоей нашел я хлеб. И благоухание розового цвета».

Действительно, многогранное творчество М. Рыльского обусловлено трепетной любовью ко всему, в самом деле, прекрасному на земле — родной Украине, всему миру, к человеку, искусству, природе, красоте.

Еще в сборнике «На белых островах» (1910 г.) пятнадцатилетний юноша с пылкой любовью к природе родного края описывает и возвращение журавлей, и восход солнца: «Целуйся с ветром, с небом, миром, Голубое озеро мое, Волнуйся, не спи, не замерзай и волнами ясными играй».

(«Голубое озеро»)

Именно это реалистическое видение украинской природы пленило тогда многих читателей маленького сборника.

Как точно передает поэт настроение людей через природу в стихотворении «Яблоки вызревшие». Неразделенная любовь — и «поля желтеют, и синее небо», и благородство людей, которые умеют прощать: «Умеет расставаться тот, кто умел любить».

Гаснет любовь, и природа тоже импонирует настроению героев. Поэзию высокого философского раздумья Максим Рыльский органически объединяет с большой поэзией работы. Будничные события раскрывают в рассказе поэта свою животрепещущую душу.

Ощущаешь огромное наслаждение, читая цикл «Четыре стиха». Пейзажные картины М. Рыльского не безлюдные. Радость бытия поэт видит в соединении человека с обновленной землей:

• Все тебе, медовая земля, Все тебе, моя страна,
• Где смуглявая ходит работа По обновленным полям!
• Творчество М. Рыльского многожанровое, но он всегда остается лириком, в природе видит свою душу:
• Поле чернеет. Проходят тучи, Вышивают небо химерической игрой. Пролесков первых голубые отары… Земля! Как тепло нам с тобой!
• Именно так, единое целое — природа-земля и человек.
• Даже имя любимой он сравнивает с произведением природы — цветком: «Как запах фиалки в осенней мгле, Как песня девичья в снегах и метели, Зарей сияет над грустью земли: Мария».

И в грозные годы Отечественной войны поэт-гражданин своим пылким словом доказывал свою любовь к родной земле, так как аксиома то, что кто любит природу родного края, тот патриот своей родной земли. В оратории-поэме «Слово о родной матери» природа персонифицирована, она действует, борется со врагом: «Гремит Днепр, шумит Сула, Отозвались голосом Карпаты, и кличь подольского села В Путивле седом слышно».

В 1957 году выходит сборник «Розы и виноград», который был отмечен высочайшей наградой. Герои стихов — люди работы, которая «в творчество перешла». Они любят вдохновенный труд на благо Отчизны, замечательную природу родного края, они влюблены в цветы, песни и музыку. Показательным является стихотворение «Лесник». Обычный человек, но все-таки и необыкновенный, так как влюблен в природу, не может быть к ней равнодушен. В лесу он прививает дикие груши с культурными живцами, хотя это и не его обязанность, но он знает, что спустя некоторое время эти деревья принесут пользу, будут радовать своим цветением человеческий глаз, и «плоды ароматные сорвут наши дети». Все это он делает бесплатно, но это радует его душу.

Стихотворение «Разговор с другом» написан чуть раньше (1954 г.), но пронизан духом сборника «Розы и виноград». Природа — это мать, которая дает щедрые материальные и духовные дары человеку. Разговор с другом-лесом — это выразительная деталь гражданской позиции автора и его влюбленности в природу как человека-лирика, хорошо воспитанного человека с тонким душевным настроением.

Его некоторые стихотворения о природе, хотя прошло с момента их написания много лет, злободневно звучат и сегодня, так как природа-матушка настолько засорена, что, наверное, пришла уже ей пора отомстить за зло, причиненное людьми. И если бы каждый хозяйственник, каждый человек стремился превратить нашу землю в прекрасное и уютное жилье, то было бы как у поэта: «Мы новые рощи посадим, Чтобы земля была веселая…»,

В любовной, пейзажной, гражданской лирике М. Рыльский всегда верен своему кредо: природа — это жизнь, это наслаждение для человека, поэтому и надо вдохновенно работать во всех областях, чтобы отблагодарить ее за щедрые дары. И хочется закончить произведение словами поэта: «Мы работу любим, что в творчество перешла, В музыку, которая нежно сердце давит. У счастья человеческого два равных есть крыла: Розы и виноград, красивое и полезное».

Пусть будет так у нас сегодня, пусть будет так и в будущем, пусть люди повернутся лицом к самому необходимому в жизни – к природе и сделают все возможное для ее сохранения.

(Еще не оценили)

Загрузка...

Павел Тычина — выдающийся украинский поэт, публицист, переводчик, ученый. Впечатления детства, которое прошло среди народа, наполнили первую песню поэта сочувствием к человеку, который работой зарабатывал свой хлеб. Уже в первых произведениях Тычины, которые показывают страстную любовь поэта к человеку и природе («Расскажи, расскажи мне, поле…», «Вы знаете, как липа шелестит…», «Не бывал ты в наших краях»), мы видим глубоко оптимистичное ощущение жизни и ее воспевание. Первый сборник стихов П. Тычины «Солнечные кларнеты» вышел в 1918 году. В него вошли лучшие ранние произведения, а также написанные в 1916- 1917 годах. Восторженно поэт рисует яркие картины родной природы в стихах «Арфами, арфами…», «Рощи шумят…», «Ой, не прячься, природа…». Природа изображена как буревая, могущественная, лучезарная. Поэт поет гимн живой природе, он прославляет силы материального солнечного мира:

«Не Зевс, Не Господин…- лишь Солнечные Кларнеты».

Образ Солнечных Кларнетов в сборнике — это образ всемирной гармонии. Поэт оптимистически воспринимает природу, тонко ощущает ее краски и звуки, показывает ее вечно неугомонную жизнь. Но рисование природы для Тычины не самоцель, она является неотъемлемой частью полнокровного человеческого бытия. Мастерство поэта неотделимо от содержания его произведений. Стихотворение «Рощи шумят» — образец нежной и музыкальной лирики, которая, воспевая природу, поднимает значение красоты и эмоций как основы искусства. Основа этого стихотворения, как и большинства произведений сборника «Солнечные кларнеты»,- народная поэзия. Это показывается и в образах стиха, и в художественных приемах: повторах, мелодичной ритмике, рифмовании:

• Я иду, иду —
• Растроганный.
• Кого-то все жду —
• Петь.
• Петь — любя
• Под тихий шепот трав
• нежайший.
• Замечательный образ весеннего предгрозового состояния обрисован в поэме «Арфами, арфами…»:
• Думами, думами —
• Будто море кораблями, переполнилась голубизна…
• Будет бой
• Огневой!
• Смех будет, плач будет
• Перламутровый…

Весь сборник пронизан радостным ощущением человека, который вслушается в весенний шум зеленой рощи, улыбается солнцу, цветам, любуется волшебными тучками, которые бегут по голубому небу. Лирический герой будто «разговаривает» с природой, доверяет ей свои самые тайные чувства, захвачен ее яркими красками, вечным движением, гармонией.

Природа изображена активно действующей, она захватывает поэта («душе моей так весело»), пробуждает у него наилучшие чувства, вызывает настоящую музыку в душе.

В поэмах «О, дорогая Инна», «Из-за любви плакал я» нежно, с чувством высокого уважения к девушке высказано прекрасное, чистое, как утренняя роса, чувство любви. В «Солнечных кларнетах» поэт еще ищет своего героя, старается осознать его исторические перспективы; беспрерывно в творческом полете, «чуткий, тревожный» стоит на перекрестках жизни:

• Иду в пространства, я, чуткий тревожный,
• (Гаснет день, облетает, будто мак).
• В моем сердце и буры и грозы
• И рокотание — рыдание бандур…

(Еще не оценили)

Загрузка...

Максим Тадеевич Рыльский родился 19 марта 1895 г. в Киеве в дворянской семье. Детство провел преимущественно в с. Романовка на Житомирщине. В 1908 г. он поступил в частную Киевскую гимназию В. Науменко и получил там хорошее гуманитарное образование. С 1915 г. М. Рыльский учился в Киевском университете — сначала на медицинском, а потом на историко-филологическом факультете. Революция и гражданская война не дали возможности закончить образование, и М. Рыльский вынужден был переехать на село, где учительствовал до осени 1923 г. По возвращению в Киев он еще шесть лет преподавал язык и литературу в средней школе и пока полностью не посвятил себя литературной деятельности. В 1920 году М. Рыльский принадлежал к литературной группе «неоклассиков» (М. Зеров, П. Филипович, М. Драи-Туча, Юрий Клен), которых объединяла не только любовь к своей родине и украинской литературе. Хорошее образование, интеллигентность, наличие художественного вкуса, осведомленность в мировой культуре и отсутствие иррациональной веры в светлое будущее были причиной органического невосприятия невежества и бескультурья представителей нового пролетарского искусства. «Неоклассики» в своем творчестве были предрасположены к иронии, скептицизму и своеобразному фатализму, которые порождались знанием об относительности явлений жизни.

В 1930-1932 годах изменяется судьба поэта: в стране разворачивались массовые репрессии против национальной интеллигенции, партией был провозглашен курс на массовую коллективизацию, которая привела к голоду 1932-1933 годов. Не обошло это и  М. Рыльского: с марта по август 1931 г. он пробыл «под следствием» в тюрьме. После выхода на свободу поэт, чтобы доказать свою лояльность к советской власти, печатает в августе 1932 г. «Декларацию обязанностей поэта и гражданина» и сборник «Знак весов» (1932). Дальнейшее творчество М. Рыльского было обозначено определенным снижением уровня художественности. Непродолжительный период относительной творческой свободы поэт пережил в годы Отечественной войны. В послевоенный период М. Рыльский был подвергнут несправедливой критике и идеологическим гонениям. Новый духовный подъем он ощутил лишь после смерти Сталина, когда с середины 1950 года было ослаблено идеологическое давление. Это время поэт назвал периодом «третьего цветения».

В 1943 г. М. Рыльский был избран действительным членом Академии наук УССР, а в 1958 г. — академиком АН СССР, возглавлял Институт искусствоведения, фольклора и этнографии АН УССР, написав критические и научные работы по языковедению, литературоведению и фольклористики. Он также много переводил, в частности с английского (Шекспир), белорусского (Я. Купала, Я. Колос и др.), польского (А. Мицкевич, Ю. Словацкий), русского (А. Пушкин, М. Лермонтов, В. Брюсов и др.), французского (Ж.-Б. Мольер, Вольтер, П. Верлен, В. Гюго) и других языков.

Умер Максим Рыльский 24 июля 1964 г., похоронен на Байковом кладбище в Киеве.

К первым литературным попыткам М. Рыльский обращался еще в детстве, а уже в пятнадцать лет издал свой первый поэтический сборник «На белых островах», который, вопреки ученическому характеру стихов, был благосклонно встречен критикой. Дальнейшее литературное творчество показало быстрый рост художественного мастерства поэта. В 1918 г. вышел следующий сборник — «Под осенними звездами», где, как и в предыдущем, превалировали романтика юношеской мечты, порывание в далекие неведомые миры, поэтизация любви, красоты и человека.

Высочайшего творческого развития М. Рыльский достиг в 1920 году, в так называемый неоклассический период. Сборник «Синяя даль» (1922), «Сквозь бурю и снег» (1925), «Тринадцатая весна» (1926), «Где сходятся дороги» (1929), «Гул и отголосок» (1929) закрепили расцвет самобытного таланта поэта, который был показан, прежде всего, в художественном совершенстве стиха, филигранной обработке каждой строфы, изысканном совершенстве образов. В поэмах М. Рыльского этот период воспроизведен идеями культуры, красоты, искусства, поисках гармонии природы и человеческой души.

В годы Великой Отечественной войны М. Рыльский создал такие произведения, как «Слово о родной матери», поэмы «Жажда» и «Странствие в молодость» (последнюю поэту позднее пришлось несколько раз перерабатывать, лишь бы избежать обвинений в национализме). Тема патриотизма явилась в воспоминаниях о детстве, изображении художником красоты пейзажей родной земли, героики национальной истории, наилучших черт украинского народа.

Творческое возрождение М. Рыльского припало на период «оттепели» в жизни общества. Поэтические сборники «Розы и виноград» (1957), «Далекие небосклоны» (1959), «Голосеевская осень» (1959) синтезировали в себе достижения предыдущих этапов. Ведущими для поэта стали философские раздумья о вечных ценностях бытия: работе, красоте, добре и гуманизме.

(Еще не оценили)

Загрузка...

Павел Григорьевич Тычина родился 27 января 1891 г. в с. Пески Козелецкого уезда на Черниговщине в семье дьяка. Учился в бурсе, со временем — Черниговской семинарии. Будучи музыкально одаренным человеком, П. Тычина пел сначала в семинарском, а позднее — городском хоре. В 1913 году он переехал в Киев и поступил в Киевский коммерческий институт, подрабатывал в редакциях журнала «Свет» и газетеы «Совет», а также помощником хормейстера в театре М. Садовского. В 1918 году П. Тычина стал членом редколлегии газеты «Новый совет». В этом же году в Киеве вышел первый сборник поэта «Солнечные кларнеты». В 1923 году П. Тычина переехал в Харьков и стал членом редколлегии журнала «Красный путь». Работал и в других изданиях. В этот период поэт был неоднократно подвергнут критике за националистические уклоны. Чтобы  избежать физического уничтожения, ему пришлось постепенно приспосабливаться к идеологическим требованиям партии.

С 1934 г. П. Тычина был признан официальным классиком украинской советской литературы, уважаем партией и правительством, удостоенный чуть ли не всех наград и почетных званий. В 1929 году он стал академиком АН УССР, членом-корреспондентом Белорусской АН, позднее был лауреатом Сталинской премии (1941 г.) и Государственной премии Украины им. Т. Г. Шевченко (1962 г.), министром образования УССР, депутатом Верховного Совета СССР и УССР, Главой Президиума Верховного Совета УССР (1953-1959). Последний сборник поэта «Осенние звезды» вышел в 1964 году. Умер П. Тычина 16 сентября 1967 г. в Киеве. П. Тычина — один из самых талантливых украинских художников ХХ ст. Первые поэмы П. Тычины появляются в 1906 — 1907 годах. На заинтересованность юноши литературой повлиял Коцюбинский. Печататься П. Тычина начал в 1912 г. в киевском журнале «Украинский дом». От первых поэтических попыток, на которые  повлияли Т. Шевченко, А. Олесь, Н. Вороной, Г. Чупринка и др., поэт быстро эволюционировал, и уже дебютный сборник «Солнечные кларнеты» (1918) стала событием в украинской литературе. Г. Тычина смог синтезировать принципы импрессионистической и символистской манеры создания образа, музыкальность стиха, соединить наилучшие достижения украинского и мирового модернизма.

«Солнечные кларнеты», особенно вторая часть сборника, проникнуты чувствами молодости и оптимизма, светлыми и радостными образами, рожденными надеждами на возрождение украинской нации к государственной жизни после нескольких столетий колониального рабства. Отношение поэта к национальной революции раскрывает поэма «Золотой гул» и произведения, напечатанные в периодике: «Гей, ударьте по струнам кобзари…», «Ой  в Софийском заиграли звоны…».

Но уже в декабре 1917 г. большевики начали войну с Центральным Советом. В память о погибших под Крутами П. Тычина написал поэму «Памяти тридцати». Жестокость большевиков ужаснула поэта, поэтому и в поэмах сборника, датированных 1918 г., ощущается осуждение жестокости братоубийственной войны и тревога за будущее Украины, за будущее человеческой души.

Отчаяние и страх навсегда пленили душу поэта. Философские раздумья по этому поводу легли в основу сборника «Вместо сонетов и октав» (1920 г.). П. Тычина понял неизбежность новой поры и склонился перед ней. Следующие сборники «Плуг» (1920) и «Ветер из Украины» (1924) должны были удостоверить усмирение поэта перед нечеловеческой, непреодолимой силой революции. Однако, рядом с приветствием новой власти в сборнике много произведений, которые отображают тогдашнее состояние души поэта, его растерянность и страх. Искренне стремясь быть на стороне новой власти, П. Тычина на протяжении 1920 года все же таки пишет такие поэмы, как «Голод», «Забухало в дверь примером», «Кто же это так с тебя насмеяться смел?», отрывки из поэмы «Чистила мать картофель…», в которых изображает духовную деградацию и одичание человека, за что и был неоднократно подвергнут критике.

В 1930 году вышел сборник «Чернигов», в котором, с одной стороны, было прямое воспевание коллективизации, Ленина, политических статей Сталина и т.п.. С другой стороны, этот сборник был обозначен крайней формальной усложненностью, использованием простонародных форм, богатством авторских поэтических новообразований, игрой разными содержательными плоскостями и т.п.. Вследствие взаимодействия «высокой» идеологической тематики и «низкой» бурлескной формы текст приобрел откровенно ироническую окраску, которая, вероятно, показывала настоящее отношение поэта к воспроизводимым событиям. В 1934 году П. Тычина выдал сборник «Партия ведет», который стал этапом на пути к официальному признанию его классиком соцреализма и вместе с тем творческой деградации. С того времени и до 1964 г. П. Тычина издал много книг — тем не менее,  подавляющее большинство из них не обладают высокой ценностью для искусства. Исключением является разве что поэма «Похороны друга» (1942), в которой поэт сумел искренне и талантливо передать чувство человека во время смерти близких людей.

(Еще не оценили)

Загрузка...

Можно оптимизировать базу данных с помощью кнопки Optomize database. Можно не только удалить не нужные миниатюры, но ускорить доступ к данным и сократить место, которое они занимают.  Еще в окне Database Maintenance можно удалить миниатюры в выбранной папке, в несуществующих подпапках или данные о самих картинках.

Также есть функция Resize Images. С помощью этой команды можно изменить размер изображений. Для этого можно еще нажать Ctrl-R. В опциях этой функции (кнопка Option) можно подобрать все необходимые настройки изменения размера. Кстати, файлы с новым размером будут сохранены в той же папке по умолчанию. Единственное отличие будет в числовых значениях перед названиями файлов. Если вы хотите изменить папку для новых файлов, то нужно в настройках выбрать Place the modified images in the following folder и указать путь к нужной директории.

Еще в ACDSee есть одна достаточно интересная и полезная возможность — переименование файлов. Но не просто изменение имени, а переименование файлов по заданному шаблону. В меню Tools выбираем Batch Rename и задаем шаблон: например можно установить порядковый номер перед именем файла. Можно установить функцию автоматического возрастания этого номера для всех файлов. Так, если у исходного файла имя «photo.jpg», то переименовав по шаблону мы получим имя «photo-0001- photo.jpg». Можете указать в настройках название файла без оригинального имени или изменить регистр названия и т.д.

Иногда может понадобиться функция Adjust Image Exposure . С ее помощью можно автоматически улучшить контрастность и цвета. Найти эту функцию можно в меню Tools.

Еще с помощью ACDSee можно печатать обложки для CD. Как вы помните, перед тем как пустить документ на печать можно задать необходимые размеры. В настройках печати есть функция Print layout. В этой области есть пресеты размеров. Если вы нажмете Add, то сможете ввести новый пресет с размерами, которые будут соответствовать обложке CD. Кстати, размеры обложки в ширину — 120,99 мм, а высоту — 119,97 мм. Когда пресет добавится, поставьте галочку напротив него и нажмите на Печать и изображение будет распечатано точно по размеру CD обложки.

Еще хочу посоветовать использовать функцию изменения фонового цвета в режиме полноэкранного просмотра изображения. Если вам не нравится просмотр картинок на белом фоне, то можно подобрать другой цвет фона. Так, черный цвет приятнее для глаз. Выбираем в меню Viewer команду Display и в окне Options находим Backgound (фон). Цвет, который вам нравится, подбираем с помощью команды Custom color.