Сочинения

(Еще не оценили)

Загрузка...

Достоевский сказал однажды, что произведения Гоголя «давят ум непосильными вопросами, вызывают в русском уме самые беспокойные мысли». Но, пожалуй, мы можем отнести эти слова к романам, повестям, публицистике самого Достоевского. Самые главные, самые трудные вопросы поднимает он в своем творчестве, самыми беспокойными и беспокоящими мыслями пронизывает каждое свое произведение. «По силе изобразительности талант Достоевского равен, быть может, только таланту Шекспира», — писал Горький. Однако не только сила изобразительности — мрачные или яркие краски созданных им образов, не только напряженность конфликтов, драматизм катастрофически развивающихся событий, — но и безмерная сила до предела напряженной мысли, бьющейся и пульсирующей в событиях, поступках, столкновениях всегда незаурядных, всегда страстно размышляющих, страдающих, борющихся личностей — вот что поражает нас в Достоевском.

[smszamok]

В 1866 году был напечатан роман «Преступление и наказание», — роман о современной России, пережившей эпоху глубочайших социальных сдвигов и нравственных потрясений, эпоху «разложения», роман о современном герое, вместившем в грудь свою — так, что «разорвется грудь от муки», — все страдания, боли, раны времени.

Достоевский недаром подчеркивал современность своего романа. «Действие современное, в нынешнем году», — писал он М. Н. Каткову в сентябре 1865 года. Путей самого глубокого — социального, духовного, нравственного — обновления искала передовая русская молодежь конца 50-х — начала 60-х годов. Трагические метания Раскольникова имеют тот же источник. Отсюда начинает движение и его мысль. Однако в судьбе молодых людей вроде Раскольникова годы реакции сыграли роковую роль, толкнули их к особым, бесплодным, трагически несостоятельным формам протеста.

Под вечер жарчайшего июльского дня, незадолго до захода солнца, уже бросающего свои косые лучи, из жалкой каморки «под самою кровлей высокого пятиэтажного дома» выходит в тяжкой тоске бывший студент Родион Раскольников. Так начинается роман Достоевского. И с этого момента, не давая себе передышки, в глубокой задумчивости, в страстной и безграничной ненависти, в бреду — мечется по петербургским улицам, останавливается на мостах, над темными холодными водами канала, поднимается по вонючим лестницам, заходит в грязные распивочные герой романа. И даже во сне, прерывающем это «вечное движение», продолжается лихорадочная жизнь Раскольникова, принимая уже формы и вовсе фантастические.

«Давным-давно как зародилась в нем вся эта теперешняя тоска, нарастала, накоплялась и в последнее время созрела и концентрировалась, приняв форму ужасного, дикого и фантастического вопроса, который замучил его сердце и ум, неотразимо требуя разрешения» — во что бы то ни стало, любой ценой. «Ужасный, дикий и фантастический вопрос» гонит и ведет героя Достоевского.

Какой же вопрос замучил, истерзал Раскольникова?

Уже в самом начале романа, на первых его страницах узнаем мы, что Раскольников «покусился» на какое-то дело, которое есть «новый шаг, новое собственное слово», что месяц назад зародилась у него «мечта», к осуществлению которой он теперь близок.

А месяц назад, почти умирая с голоду, он вынужден был заложить у старухи-процентщицы, ростовщицы, колечко — подарок сестры. Непреодолимую ненависть ощутил Родион к вредной и ничтожной старушонке, сосущей кровь из бедняков, наживающейся на чужом горе, на нищете,  на пороке.   «Странная мысль наклевывалась в

его голове, как из яйца цыпленок». И вдруг услышанный в трактире разговор студента с офицером о ней же, «глупой, бессмысленной, ничтожной, злой, больной старушонке, никому не нужной и, напротив, всем вредной». Старуха живет «сама не знает для чего», а молодые свежие силы пропадают даром без всякой поддержки — «и это тысячами, и это всюду!»-. «За одну жизнь, — продолжает студент, — тысячи жизней, спасенных от гниения и разложения. Одна смерть и сто жизней взамен — да ведь тут арифметика! Да и что значит на общих весах жизнь этой чахоточной, глупой и злой старушонки? Не более как жизнь вши, таракана, да и того не стоит, потому что старушонка вредна». Убей старуху, возьми ее деньги, «обреченные в монастырь», — возьми не себе: для погибающих, умирающих от голода и порока, — и будет восстановлена справедливость! Именно эта мысль наклевывалась и в сознании Раскольникова.

А еще раньше, полгода назад, писал бывший студент-юрист Раскольников статью «О преступлении». В этой статье Раскольников «рассматривал психологическое состояние преступника в продолжение всего хода преступления» и утверждал, что оно, очень похоже на болезнь — помрачение ума, распад воли, случайность и нелогичность поступков. Кроме Того, коснулся в своей статье Раскольников намеком и вопроса о таком преступлении, которое «разрешается по совести» и потому, собственно, не может быть названо преступлением (самый факт его совершения не сопровождается, очевидно, болезнью). Дело в том, разъясняет позднее Раскольников мысль своей статьи, «что люди, по закону природы, разделяются вообще на два разряда: на низший (обыкновенных), то есть, так сказать, на материал, служащий единственно для зарождения себе подобных, и собственно на людей, то есть имеющих дар или талант сказать в среде своей новое слово».

Итак, давно уже зародилась в мозгу Раскольникова мысль, что во имя великой идеи, во имя справедливости» во имя прогресса кровь по совести может быть оправда-

на, разрешена, даже необходима. Посещение старухи лишь обостряет, как бы подгоняет мысль Родиона, заставляет ее биться и работать со всем присущим его сознанию напряжением.

И еще один удар, еще ступень к бунту — письмо матери о Дунечке, сестре, «всходящей на Голгофу», Дунечке, которая нравственную свободу свою не отдаст за комфорт из одной личной выгоды. За что же отдается свобода? Чувствует Раскольников, что ради него, ради «бесценного Роди» восхождение на Голгофу предпринимается, ему жизнь жертвуется. Маячит перед ним образ Сонечки — символ вечной жертвы: «Сонечка, Сонечка Мармеладо-ва, вечная Сонечка, пока мир стоит!»

А где же выход? Можно ли без этих жертв, нужны ли они? Письмо матери «вдруг как громом в него ударило». Ясно, что теперь надо было не тосковать, не страдать, рассуждая о том, что вопросы неразрешимы, а непременно что-нибудь сделать, и сейчас же, и поскорее. Во что бы то ни стало надо решиться, хоть на что-нибудь, или… «Или отказаться от жизни совсем! — вскричал он вдруг в исступлении, — послушно принять судьбу, как она есть, раз навсегда, и задушить в себе все, отказавшись от всякого права действовать, жить и любить!» Послушно склонить голову перед судьбой, требующей страшных жертв, отказывающей человеку в праве на свободу, принять железную необходимость унижения, страдания, нищеты и порока, принять слепой и безжалостный «фатум» значит для Раскольникова «отказаться от жизни совсем».

И наконец — встреча с пьяной обесчещенной девочкой на Конногвардейском бульваре. И она — жертва каких-то неведомых стихийных законов: «Это, говорят, так и следует. Такой процент, говорят, должен уходить каждый год… куда-то к черту, должно быть, чтоб остальных освежать и им не мешать». Вновь — исступленный «вскрик», вновь — предельный накал бунтующей мысли, бунт против того, что «наука» называет «законами» бытия.  Пусть экономисты и статистики хладнокровно вычисляют этот вечный процент обреченных на нищету, проституцию, преступность. Не верит им Раскольников, не может принять «процента».

Но при чем тут старуха-ростовщица? Какая же связь между бунтом Раскольникова и убийством гнусной старухи? Может быть, эта связь разъясняется услышанным Расколышковым рассуждением студента о справедливости и вся разница между студентом и Раскольниковым лишь в том, что Раскольников осуществляет, так сказать, воплощает теорию, идет до конца, восстанавливает справедливость? И, значит, убийство совершается с целью справедливой — взять деньги и облагодетельствовать ими нищее человечество?

[/smszamok]

Не собственная бедность, не нужда и страдания сестры и матери терзают Раскольникова, а, так сказать, нужда всеобщая, горе вселенское — и горе сестры и матери, и горе погубленной девочки, и жертва Сонечки, и трагедия семейства Мармеладовых, беспросветная, безысходная, вечная бессмыслица, нелепость бытия, ужас и зло, царствующее в мире, нищета, позор, порок, слабость и несовершенство человека — вся эта дикая «глупость создания», как будет сказано позднее в черновиках «Подростка» .

Итак, вот идея Раскольникова — встать выше мира и «сломать, что надо, раз навсегда». Но вопрос: способен ли ты быть настоящим человеком, право имеющим «сломать», способен ли на бунт-преступление: «мне… надо было узнать тогда, и поскорей узнать, вошь ли я, как все, или человек? Смогу ли я переступить или не смогу?! Осмелюсь ли нагнуться и взять или нет? Тварь ли я дрожащая или право имею?..» Поистине — «ужасный, дикий , фантастический вопрос »!

(Еще не оценили)

Загрузка...

Прочитав это, ты узнаешь:

• ♦          Как действует механизм предложения на конкурентном рынке любого товара.
• ♦          Как объяснить положительный наклон кривой предложения.
• ♦          Какие факторы изменяют предложение тех или других товаров.

В предыдущей теме речь шла о влиянии цен на твое поведение как покупатебя. Но для того, чтобы соглашение состоялось, необходимо два рынка: субъекты: покупатель и продавец. Рассмотрим рыночную ситуацию со стороны продавцо. Если бы ты из покупателя яблок вдруг превратился на производителя, который и вдобавок сам вырастил эти яблоки на садовом участке, то на цену яблок ты бы уже смотрел «другими глазами». Как и все продавцы, ты старался получить на рынке высочайшую цену. Чем выше она  будет, тем больше яблок ты будешь поставлять на рынок для продажи. Иначе говоря, объем предложения этого товара будет зависеть в зависимости от цены: чем выше цена, тем выше объем его предложения.

Рассмотрим такой пример. Десять больших яблоневых садов расположены на разном расстоянии от места продажи. При установлении цены нужно знать затраты на выращивание и транспортировку яблок. При этом следует помнить, что цена на яблоки не может быть меньше, чем общие затраты на их производство. Для упрощения проанализируем цену только с учетом  транспортных затрат для производства яблок. Т.е. в нашем случае, для производителя ограничением его предложения будут затраты на транспортировку.

Предположим, что каждый из десяти производителей может поставить: на рынок по 100 килограммов яблок. Два производителя на каждый килограмм яблок несут транспортные затраты в размере двух гривен, три производителя — полторы гривны, сдача пять производителей — по одной гривне . Если цена на яблоки устанавливается в размере одной гривны, тогда «вместить» в эту цену свои затраты способны только те пять производителей, у которых транспортные затраты равняются одной гривне. В случае повышения цены до 1 грн 50 коп., яблок на рынок доставят уже восемь производителей (5+3), которые имеют транспортные затраты по одной гривне и по 1грн 50коп. Составим шкалу предложения:

Графически данную зависимость можно выразить кривой, которая обозначается буквой 8 (от английского слова Зирриу). Абсцисса служит для обозначения количества товара,   доставленного на ринок, ордината обозначает движение цены Р.

Данные графика и таблицы свидетельствуют о том, что при повышении цены товара, на рынок поставляется больше яблок. Т.е., зависимость киллограммов от цены прямая.

Зависимость количества доставленных на рынок товаров, услуг от уровня цен на данные товары, называется предложением.

Конкретное количество товара, привезенного на рынок по конкретной цене, называется величиной (объемом) предложения.

В нашем примере по цене 1,5 грн объем предложения составляет — 800 кг. яблок. Вдоль кривой предложения определяем величины предложения, под влиянием изменения цены. Закон предложения: с увеличением цены, объем предложения возрастает,  вследствие снижения ее — падает, т.е. величина предложения на  рынке находится в прямой зависимости от цен на товары и этим объясняется положительный наклон кривой предложения. Впрочем, эта тенденция действует не абсолютно. Рост цен способствует увеличению величины предложения к определенной границе. Высокий уровень дохода может снизить стимулы к продолжению интенсивной работы. Вдобавок, производитель может опасаться, что за дальнейшим наращиванием объемов производства состоится затоваривание, и цены начнут снижаться. (Ты уже знаешь, что такая ситуация реальная, если спрос на товар эластичный).

Для каждого товара при определенных условиях существуют свои кривые предложения, тем не менее, все они имеют положительный наклон.

Запомни: При равных условиях изменение цены на определенный товар может привести только к изменению величины предложения, при этом предложение, т.е. вся зависимость остается неизменной.

Как анализировать рыночное предложение

Скажем, Смех, Рикардо, Маркс и Кейнс могут излагать вступительный курс экономики. Каждый хочет работать по 8 часов в день там, где платят больше денег. С точки зрения студентов, их услуги есть абсолютно заменимые: время преподавания каждого с четырех одинаково ценно для студентов.

Маркс готов излагать 8 часов в день при ставке 4 долл./ч, поскольку для него это  наилучшая из всех других возможностей — подготовка революции — в данное время приносит ему только 3,99 долл. /ч. Рикардо может работать по 4 часа в день в фирме «Меррилл Линч» за 13,99 долл. /ч; вдобавок, он удовлетворен продажей обуви, которая дает ему дополнительно 4,99 долл. /ч. Для Смита наилучший выбор — преподавание моральной философии в местном колледже за 7,99 долл. /ч по 8 часов в день. Кейнс работает 8 ч в день за 11,99 долл. /ч, собирая пожертвование в пользу местного симфонического оркестра.

2.1.Используя эти данные, построй кривую предложения услуг преподавателей на графике с осями: часы преподавания экономики в день и почасовой заработок.

2.2.      Покажи, как изменится кривая предложения, если «Меррилл Линч» наймет Рикардо на полный рабочий день.

2.3.      Покажи изменения кривой, если Марксу предложат работать репортером в газете за 9,99 долл. /ч.

2.4.      Как изменится кривая предложения, если общественность вдруг глубоко заинтересуется моральной философией?

(1голосов, средний: 3,00 out of 5)

Загрузка...

Для фирмы при планировании объема и структуры производства крайне важно знать, от чего зависит спрос на ее продукцию. Мы определили эти факторы, но фирму интересует так же, как в количественном плане влияние на величину спроса может исправить изменение цены продукции, доходов потребителей или цен на товары-заменители, вырабатываемые конкурентами.

 Мера реакции одной величины на смену другой имеет название эластичность.

Эластичность спроса по цене, или ценовая эластичность спроса, показывает, на сколько, в процентном отношении изменится величина спроса на товар при изменении его цены на один процент.

Подумай, какой будет твоя реакция на значительное изменение цены на твою любимую жевательную резинку? А на яблочный сок, который легко заменяется на любой другой, так как он тебе не очень нравится? От одних товаров при повышении цен ты отказываешься с легкостью, т.е. реагируешь эластично (эластичный спрос), а отказаться от других ты почти не можешь (неэластичный спрос).

Как измерить эластичность спроса по цене?

Для этого необходимо вычислить процентное изменение величины спроса, процентное изменение цен и сравнить их.

Давай повторим

•          Спрос — это функция, которая определяет зависимость КОЛИЧЕСТВА покупок,  которые покупатели готовы сделать на рынке, от уровня цен на эти товары и услуги (остальные условия не изменяется).

•          Величина спроса — это конкретное количество товаров и услуг, которые хотят и могут приобрести за определенную цену при конкретных условиях.

•          Величина спроса изменяется под влиянием изменения цены на данные товар.

•          Спрос изменяется под влиянием неценовых факторов: уровня дохода, количества потребителей, вкусов и ожиданий потребителей, изменения цен и товаров субститутов и комплементы.

•          Увеличение спроса выражается сдвигом кривой спроса вправо, а уменьшение спроса — по левую сторону.

•          Закон спроса выражает обратную зависимость между ценой и величиной спроса. Эта зависимость объясняется действием эффекта дохода, эффекта замещения.

•          Эластичность спроса по цене, или ценовая эластичность показывает, на сколько, в процентном отношении изменится величина спроса на товар, при изменении его цены на один процент.

•          Абсолютная величина показателя ценовой эластичности спроса может изменяться от нуля до бесконечности.

Эр   -+ °°    — спрос абсолютно эластичный

1 < Эр < °° — спрос эластичный

0 < Эр < 1 — спрос неэластичный

Эр=0 — спрос абсолютно неэластичный

•          За эластичного спроса по цене увеличения цены не приносит увеличение дохода.

•          За неэластичностью спроса по цене увеличения цены может свести к увеличению дохода.

Проверь себя

• Какое из событий не переместит кривую спроса?
• а)         увеличилось количество детей, которые занимаются в изостудиях;
• б)        рост цен на цветные карандаши;
• в)        важное падение цен на акварельные краски;
• г)         увеличение среднего заработного жалованья.
• Кривая спроса переместится по левую сторону, если:
• а)         доход потребителя увеличился;
• б)        товар вошел в моду;
• в)        цена на товар комплементарно уменьшилась;
• г)         цена на товар-субститут уменьшилась.
• Закон спроса выражает:
• а)         обратно-пропорциональную зависимость между ценой и величиной покупки;
• б)        прямую зависимость между ценой и величиной спроса;
• в)        возвратную зависимость между ценой и величиной спроса;
• г)         степень эластичности спроса по цене.
• Рыночный спрос не испытывает влияние:
• а)         доходов потребителей;
• б)        цен на взаимозависимые товары;
• в)        цен на ресурсы;
• г)         численности покупателей.
• Если два товара являются субститутами, то рост цены на первые приведет:
• а)         падение спроса на второй товар;
• б)        рост спроса на второй товар;
• в)        увеличение объема спроса на второй товар;
• г)         уменьшение величины спроса на второй товар.

6.         Если уменьшение цены на 3% приводит к увеличению

объема спроса на 7%, то такой спрос:

• а)         эластичный ;
• б)        неэластичный;
• в)        абсолютно эластичный;
• г)         абсолютно неэластичный.
• На каком из приведенных товаров эластичность спроса по цене
• высочайшая:
• а)         зубная паста «Ягодка»;
• б)        ученические тетради;
• в)        дискета с игрой;
• г)         обувь.

Дей ответ на вопрос

1.         Чем отличаются понятие «спрос» и «величина спроса»?

2.         Аргументируй отрицательный наклон кривой спроса.

3.         Какие факторы порождают увеличение спроса?

4.         Приведи примеры «Эффекта снобизма».

5.         Какие товары можно назвать «Товарами Гиффена»?

Подумай!

Какие утверждения правильные:

1)         Кривая спроса показывает, что при снижении цены возрастает объем спроса.

2)         Рост доходов потребителей вызывает расширение спроса на все товары.

3)         Два товара X и В называются комплементами, если рост цены товара В приводит (при прочих равных условиях) к падению спроса на товар X.

4)         Если (при прочих равных условиях) спрос на товар возрастает вследствие увеличения доходов потребителей, этот товар принадлежит к категории «товары Гиффена».

5)         Увеличение спроса означает движение вдоль кривой спроса в направлении, в котором показывает рост общего количества товара, который покупается.

6)         Объем выручки изменяется в зависимости от величины коэффициента ценовой эластичности реализованного товара.

7)         Если при уменьшении цены на учебники с 10 грн до 5 грн продажи не изменятся, тогда спрос на учебники является абсолютно неэластичным.

8)         Чем меньше заменителей имеет продукт, тем более эластичным есть спрос на него.

9)         Кривая абсолютно неэластичного спроса есть вертикальная линия.

10)       Положительное значение коэффициента перекрестной эластичности двух

товаров означает, что эти товары являются субститутами.

Вопрос (6-10) для тех, кто изучает эластичность спроса.

(Еще не оценили)

Загрузка...

Исключения в действии закона спроса: Все товары, которые мы потребляем, можно разделить на три группы: товары низкого качества, нормальные и высокого качества. Случаются ситуации, когда при росте цен,  спрос на один из видов товара тоже увеличивается или наоборот. Т.е. поднимается закон спроса.

1. Товары Гиффена. Это касается малоценных или низкокачественных товаров (маргарин, низкокачественные папиросы, крупы и т.п.). Если такой товар имеет весомое место в структуре потребления, то рост цен приводит к росту величины спроса на него. Эта ситуация называется эффектом Гиффена, а низший товар, который имеет значительное место в структуре потребления благодаря его доступности (на него приходится большая частица бюджета всех потребительских затрат), называется товаром Гиффена, за именем английского экономиста Френсиса Гиффена (1837-1910). Считают, что Гиффен описал этот эффект, когда наблюдал, как бедные семьи рабочих увеличивают потребление картофеля, несмотря на его подорожание. Объяснения сводится к тому, что картофель представляет большую частицу затрат на пищу в бедных семьях. Другие продукты такие семьи могут разрешить себе нечасто. И если происходит рост цен на картофель, то бедная семья вообще вынуждена будет отказаться от купли мяса, тратя весь свой небольшой доход на покупку такого низшего товара, как картофель. Кривая спроса в таком случае имела бы положительный наклон.

2. «Эффект Веблена» или «снобистский эффект» (за именем американского ученого Торстейна Веблена). Исключение представляют также дорогие товары. Повышение цен на товары, которые являются средством вложения денег (золото, ценности, антиквариат) приводит к повышению величины спроса на них. На престижные ценные товары (меховые изделия, одежда от известных кутюрье, очень дорогие машины и т.п.) спрос может упасть, если цены на них уменьшатся, поскольку богатый покупатель покупает эти товары через престижные соображения, чтобы продемонстрировать окружающим свой уровень дохода, собственную элитность.

3. Ажиотажный спрос. Покупатели не склонны сокращать покупки за увеличение цены, если ожидают в ближайшее время нового роста цен, т.е. в случае ажиотажного спроса.

13.2. Неценовые факторы спроса

Ты уже знаешь об «направлении движения покупателя» вдоль кривой пока он изменяет величину своих покупок под влиянием изменения. Как же «переместить» покупателя на новый уровень потребления старых ценах? Под влиянием каких факторов изменится все,  (т.е. спрос) и кривая спроса переместится?

Ты также знаешь, что потребителя всегда сдерживает величина, например, твои родители начали зарабатывать больше. Вы увеличите объем покупок многих товаров (мяса, молочных продуктов). Некоторые товары будете покупать впервые. Скажем, решите купить ананас, манго, присоединившись к тем потребителям, которые позволяли себе такие покупки и раньше. Как в этом случае отреагирует кривая спроса?   Если за каждой ценой, количество покупок увеличься (СХо), кривая переместится по правую сторону (график 13.2). Например, ты прочитал в газете о вредных добавках, которые влияют на эмаль зубов, выявленные в зубной пасте, которой ты пользуешься. Как ты будешь реагировать? Ведь тебе известно, что пасту одной фірмы можно заменить многими другими разновидностями зубной пасты, т.е. этого товара много субститутов, и ты откажешься от использования вредной пасты. Таким образом поведет себя много покупателей, которые узнают об этой информации. Спрос на эту зубную пасту уменьшится, но за той самой ценой уменьшится количество покупок («С – кол — во спроса передвинется по левую сторону графика.

Аналогичных примеров можно привести немало. Попробуем их сгруппировать.

Отличим основные неценовые факторы, которые влияют на смену спроса.

• Изменения в денежных доходах населения.
• Увеличение доходов (зарплата, пенсии, денежная помощь государства малообеспеченным слоям населения) ведет за собой увеличение спроса на нормальные товары (см. исключения), и наоборот — уменьшение дохода приводит к уменьшению спроса.
• Изменения количества потребителей под влиянием:
• а)         демографических факторов (смертность, рождаемость);
• б)        миграционных факторов (эмиграция — выезд граждан из страны,
• иммиграция — въезд в страну);
• в)        изменения в структуре населения (увеличение частицы студенчества,
• низменность населения на бедных и богатых);
• г)         сезонные изменения количества потребителей (летом возрастает число тех,
• кто покупает купальные костюмы).

(Еще не оценили)

Загрузка...

Для рыночных процессов значения имеют лишь те потребности людей, которые могут быть подкреплены денежными сумами. Спросом называют то количество товаров и услуг, которые хотят и могут приобрести покупатели за определенный уровень цен в определенный период. Если ты определил, что по цене 35 грн. эти кроссовки готовы купить сегодня 10 людей (потребителей), тем самым ты определил величину спроса.

Величина спроса — конкретное количество товара, которое хотят и могут приобрести покупатели по конкретной цене именно теперь.

Тем не менее, фирма может изменять цену в диапазоне от 25 до 45 грн. Например, из 30 покупателей, которые желают купить кроссовки, 5 — 40 грн, 5-35 грн, 10 — С грн, 5-25 грн и 5-20 грн.  Составим шкалу спроса, которая показывает соответствие величины покупка (<5) каждой возможной цене (Р).

Спрос всегда ограничен высочайшей ценой.

По цене 40 грн смогут купить лишь 5 покупателей, но если цену уменьшить до 35 грн, те самые 5 покупателей, ясная вещь, приобретут товар за меньшую цену, и вдобавок к ним присоединятся еще пятеро. 2 которые имеют по 35 грн. В конце концов, будем иметь такую шкалу:

• Р (грн)            0(шт)
• 25
• С         20
• 10
• 5
• 0

Для каждой цены мы имеем определенную величину спроса, но для общественности получим несколько значений 0 от Р. Так вот, построим по нашим данным эту зависимость. Согласно общепринятыми правилами, цена (Р) всегда откладывается по оси ОУ, а количество или величина спроса (0) — по оси ОХ. Мы получим кривую спроса, которую принято обозначать буквой Б — СПРОС. Она иллюстрирует закон спроса: если цена какого-то товара повышается (и при этом остальные условия остаются неизменны), спросом будет пользоваться меньшее количество этого товара, т.е. закон спроса можно сформулировать следующим образом:

Величина спроса находится в возвратной зависимости от цены.

Эффект дохода показывает, как изменяется реальный доход потребителя и его спрос при изменении цен на товары. Например, при снижении цены на яблоки вдвое при том же самом доходе, потребитель реально становится «более богатый», ведь на деньги, которые остались от покупки запланированного количества яблок, можно приобрести дополнительное количество товаров. Т.е., содержание эффекта дохода заключается в том, что снижение цены товара делает потребителя реально более богатым, поскольку дает ему возможность расширить объем спроса.

(Еще не оценили)

Загрузка...

Берн известный Федеральным дворцом,- местонахождением правительства и парламента Швейцарии. В нем есть много выдающихся мест. Фрибург (1481 г.) — главный город двуязычного округа. Этот город сыграл важную роль в религиозной борьбе. Женева (1815 г.), которая находится рядом с Францией, поддерживает взаимные и тесные отношения со своими соседями. Женева похожая на французский город. Здесь есть много международных организаций. Женева связана со всем миром через аэропорт Квентрен. Этот город очень красивый.

Berne (1353) est la capitale de la Suisse. Berne est celebre par le Palais Federal, siege du Gouvernement et du Parlement Suisse. Ici il y a beaucoup de curiosites. Fribourg (1481) est le chef-lieu du canton bilingue. Cette ville a joue un role important dans les luttes religieuses. Geneve (1815) qui se trouve le plus pres de la France entretient avec ses voisins des relations etroites et reciproques. Geneve ressemble a une ville francaise. Ici il y a beaucoup d’organisations internationales. Geneve est liee au monde entier par l’aeroport de Cointrin. Cette ville est tres belle.

Vocabulaire

• un canton — округ, кантон
• une large autonomie — полная самостоятельность, широкая автономия
• la beaute — красота
• un glacier — лед, ледник
• une ere glaciere — ледниковая эра, ледниковый период
• peuple, -e — многолюдный, -а; людный
• officieux, -euse — служебный, -а; официозный, -а
• bilingue — двуязычный, -а
• entretenir — поддерживать
• etroit, -e — тесный, -а; плотный, -а
• reciproque — взаимный, -а
• Discussion
• En combien de cantons se divise la Suisse?
• Quel de ses cantons est bilingue?
• Quelle langue est la plus rependue dans ce pays?
• La Suisse est-elle un Etat unitaire?
• Dans quelle ville il y a beaucoup d’organisations internationales?
• Toutes les quatre langues sont-elles officielles ou non?

(Еще не оценили)

Загрузка...

Франкоязычные страны. Le territoire de la Suisse est 41 000 km2. C’est un pays agricol, mais l’industrie est bien developpee dans ce pays. En Suisse l’allemand est la langue dominante, mais la langue francaise est aussi tres repandue. Il y a beaucoup de francophones, pres de 20 % de la population. La nature est tres belle et variee. Il y a des montagnes couvertes de neige et des regions tropiques avec les palmiers, il y a aussi des plaines couvertes d’herbe verte et des lacs. 60 % de son territoire sont occupes par les montagnes, 30 % par le plateau et 10 % par le Jura. La population vit en majorite sur le Plateau Suisse, la se trouvent la plupart de grandes villes: Zurich, Bale, Geneve, Berne, Lausanne. Le tourisme est une tradition du pays. Les alpinistes de tous les pays visitent souvent la Suisse. La Suisse a un climat agreable et tres bon du point de vue medical. Le climat permet de faire du ski en ete dans les montagnes et de se baigner dans les lacs en hiver. Berne est la capitale de la Suisse. La Suisse a pres de 7 millions d’habitants, elle possede 4 langues: l’allemand, le francais, l’italien et le romane.

Территория Швейцарии — 41 000 км 2. Это сельскохозяйственная страна с хорошо развитой промышленностью. В Швейцарии доминирует немецкий язык, но французский язык тоже очень распространен. Около 20 % население говорит по-французски. Природа замечательная и разнообразная. Есть горы, покрытые снегом, и тропические районы с пальмами, также есть равнины, покрытые зеленой травой и озерами. 60 % ее территории заняты горами, 30 % — плоскогорьем и 10 % — горами Жюра. Большинство населения живет на плоскогорье Швейцарском, там находится большинство больших городов: Цюрих, Базель, Женева, Берн, Лозанна. Туризм — это традиция страны. Альпинисты всех стран часто посещают Швейцарию. В Швейцарии, с медицинской точки зрения, благоприятный и красивый климат. Климат разрешает ходить на лыжах летом в горах и купаться в озерах зимой. Берн — столица Швейцарии. В Швейцарии около 7 миллионов жителей, которые общаются четырьмя языками: немецкой, французской, итальянской, романской.

Les villes de la Suisse .La Suisse est un Etat Federal divise en 26 cantons. Chaque canton a une large autonomie. Les plus grandes villes de la Suisse sont: Lucerne, Zurich, Berne, Fribourg, Bale, Geneve, Jura. Lucerne est une ville ancienne qui date de 1332. Cette ville se trouve pres des Alpes. La beaute des paysages fait cette ville un centre de tourisme international. On admire ici le Jardin de Glaciers et les temoins des eres glacieres et beaucoup d’autres curiosites. Zurich est fonde en 1351. Cette ville est la plus peuplee du pays. C’est le centre economique, on l’appelle “Capitale officieuse de la Suisse”.

Города Швейцарии. Швейцария — федеративное государство, разделенное на 26 округов. Каждый округ полностью самостоятельный. Наибольшие города Швейцарии: Люцерна, Цюрих, Берн, Фрибург, Базель, Женева, Жюра. Люцерн — это старинный город, основанный в 1332 году. Этот город находится близ Альп. Красота пейзажей делает этот город центром международного туризма. Здесь захватываются Ледяным садом, памятниками ледниковой эры и многими другими выдающимися местами. Цюрих основанный в 1351 году. Этот город более всего в стране за количеством жителей. Это экономический центр, который называют «служебной столицей Швейцарии».

Vocabulaire

• l’allemand — немецкий язык
• repandre — распространять; распространять (-сия)
• un palmier — пальма, пальмовое дерево
• l’herbe (f) — трава
• la majorite, en majorite — большинство; в большинстве
• du point de vie — с точки зрения
• agreable — благоприятный, -а
• le roman — романский язык

Discussion

• La Suisse est-elle grande?
• Comment est son territoire et sa population?
• Combien de langues possede ce pays?
• Quel pour cent de son territoire occupent les montagnes?
• Quel est le climat de la Suisse?

(Еще не оценили)

Загрузка...

Драматург М. Угаров намеренно уводит своих героев из современного суетного мира в идиллическую атмосферу XIX или начала XX в., в «тихую, хорошую жизнь, где есть машинка для папирос, а на заварочном чайнике — теплый колпак», «где все так хорошо, где такая хорошая, теплая, нелепая жизнь». Как и герой его пьесы «Газета «Русский инвалид» за 18 июля» Иван Павлович, который ненавидит повести с сюжетом, «нувеллы» и слово «вдруг», сам автор тоже предпочитает охранять своих персонажей от роковых искушений и резких переломов в судьбе, ему куда милее спокойное, бессобытийное течение жизни среди обаятельных мелочей быта.

Иван Павлович отвечать на письма прекрасной незнакомке и не торопится к ней на свидание — вместо бурных романов гораздо важнее для него обрести душевное равновесие. И закончиться это тихое, идиллическое существование ничем не может, потому что «концов вообще нет!.. Ни хороших, ни плохих! Все тянется и тянется, все ничем не кончается…»

«Мы отдохнем, мы отдохнем!» — говорила героиня чеховского «Дяди Вани». Современные молодые авторы явно предпочитают отдыхать душой в прошлых — и в чеховских, и в дочеховских временах, в конце концов герои любят, ревнуют, страдают, радуются или боятся смерти во все времена одинаково. Поэтому так легко перетекают из прошлого в настоящее события пьесы О. Мухиной «Таня-Таня». Ее произведение кажется диалогизированной лирической новеллой, а не собственно драмой, финал же явно перекликается с заклинательными последними репликами героев «Дяди Вани» и «Трех сестер»: «И все у вас хорошо», «Хороша жизнь!», «Просто счастье на земле!»

Более близки к исторической драматургии в традиционном понимании произведения Е. Греминой, хотя и она предпочитает конструировать в своих пьесах условный мир, часто избегает быта как такового, использует прием «зеркального отражения» ситуаций, героев. Критика отмечает в произведениях Е. Греминой глубокий подтекст и удачно найденную реалистическую символику, умение через самые обыденные моменты, простые слова и ситуации передать трепет, сложность и глубину созданного ею мира. Согласно этим художественным принципам построена, например, ее пьеса «Сахалинская жена», написанная к 100-летию создания книги А. П. Чехова «Остров Сахалин». Сам великий писатель на страницах произведения так и не появляется, оставаясь персонажем внесценическим, однако присутствует здесь незримо. Все действие пьесы подчинено напряженному ожиданию его приезда. В облике и быте сахалинских обитателей — Унтера, Доктора, Степана и других — много трагического, комического, нелепого, что присуще было чеховским персонажам, самой атмосфере его произведений. Да и в репликах героев «Сахалинской жены» звучат прямые отзвуки речей Вой-ницкого: «Пропала жизнь»; Тузенбаха: «И подумайте только, какой необыкновенной, великолепной будет через пятьсот лет или сто — какой прекрасной будет жизнь в нашей России! Дух захватывает, когда думаешь об этом»; Сони: «Вот увидишь. Мы спокойно заживем, хорошо. Ты отдохнешь, бедная, сахалинская жена моя»; Лопахина: «Этакий звук, что-то он мне напоминает… То ли кадушка сорвалась… Толи звук лопнувшей струны…»

Так волнующее современных драматургов взаимное отражение исторических эпох друг в друге, желание уйти из дисгармоничного, жестокого мира в сны и фантазии о веках минувших свидетельствует, наверное, об определенной «душевной усталости» нынешней

драмы. Но вполне вероятно, что теперешнее ее состояние — своеобразный отдых на пути к новым художественным открытиям уже XXI в.

Литература

Пави П. Словарь театра. — М., 1991.

Сальникова Е. Возвращение реальности // Современная драматургия. — 1997. — № 4.

Громова М. И. Русская драма на современном этапе (80-90-е годы). — М., 1994.

Громова М. И. Русская современная драматургия: Учебное пособие. — М., 1999.

(1голосов, средний: 5,00 out of 5)

Загрузка...

В трудных условиях приступает Салтыков-Щедрин к  работе над одним из вершинных произведений своего сатирического творчества — «Историей одного города». Если в «Губернских очерках» основные стрелы сатирического обличения попадали в провинциальных чиновников, то в «Истории одного города» — в глуповцев и их градоначальников. Сатирик ставит перед собою головокружительно смелую цель — создать обобщенный образ России, в котором синтезируются вековые слабости национальной истории, достойные сатирического освещения коренные пороки русской общественной жизни. Работая над «Историей одного города», Салтыков-Щедрин мобилизует не только свой богатый и разносторонний опыт государственной службы, не только глубокие знания трудов всех русских историков от Карамзина и Татищева до Соловьева и Костомарова, — на помощь сатирику приходит документальная литература писателей-демократов, его современников, знатоков русской провинциальной жизни. На страницах некрасовских «Отечественных записок» в 1868—1869 годах печатает документальное повествование «Сибирь и каторга» С. В. Максимов, а начиная с 1869 года Салтыков-Щедрин публикует здесь же «Историю одного города». Читатель, хорошо знакомый с книгой Максимова, не может отделаться от впечатления, что многие образы и мотивы «Истории одного города» восходят к «Сибири и каторге», где развернута уникальная в своем роде «эпопея» самодурств и бесчинств провинциальной администрации почти за два столетия.

Разве не вспоминается, например, щедринский «Устав о добропорядочном пирогов печении, когда читаешь следующие макашовские строки: «Лоскутов — ниж-неудинский исправник — не иначе въезжал в селения, как с казаками, которые везли воз розог и прутьев. Осматривая избы, заглядывал в печи, в чуланы; впутываясь насильно во всякую подробность домашнего быта, он безжалостно наказывал за всякое уклонение от предписанных им правил. Если хлеб был дурно выпечен, он немедленно сек хозяйку розгами, если квас был кисел или в летнее время тепел, сек и хозяина». Поистине, в «чудесах» щедринской книги, говоря языком ее автора, «по внимательном рассмотрении можно подметить довольно яркое реальное основание».

«Цивилизаторские подвиги» щедринских градоначальников, их умопомрачительные «войны за просвещение» предвосхищаются, например, в «хлыновской» распущенности начальника нерчинских заводов, крестного сына Екатерины П, В. В. Нарышкина. «Этот Нарышкин… принявшись за дела, приблизил к себе пятерых секретных арестантов, из которых двух сделал секретарями: за вины бил батожьем и не сказывал за что: «известно-де мне единому». Тратил казенные деньги, отчета в Петербург не посылал. Когда не хватило казны, он взял деньги у богатого купца Сибирякова, имевшего некоторые заводы на аренде. Когда в другой раз Сибиряков отказал, Нарышкин явился перед его домом с пушками и с угрозою стрелять, если купец не выдаст требуемого. Сибиряков вышел на крыльцо с серебряным подносом, на котором положены были затребованные пять тысяч. Учредил какой-то новый праздник — «Открытие новой благодати», — приказывал всем каяться во грехах, истреблял много пороху, того самого, который столько необходим в горных работах. Набрал войско, присоединил к нему вновь организованный гусарский полк из тунгусов и двинулся с пушками и колоколами походом из Нерчинского завода через город Нерчинск, Братскую степь и Верхнеудинск на Иркутск. По дороге останавливал купеческие обозы, отбирал товары, выдавая расписки. «В степи на отдыхах кипели огромные котлы с водой, куда сваливали пудами чай и сахар; вино стояло целыми бочками, сукно, дабу, китайки, холст, брали все даром, без всякого счета». Едучи по направлению к Иркутску, он сзывал народ разными средствами, например, в селах — звоном в колокола при церквях; пушечной пальбой и барабанным боем там, где церквей не было. Собранный таким способом народ поил вином, насильно захваченным в питейных домах, и бросал в толпы казенные деньги…

В «подвигах» этого ретивого начальника легко угадывается и деятельность Угрюм-Бурчеева, переименовавшего город Глупов в Непреклонск и учредившего новые праздники, и «путешествия» Фердыщенко, который говорил «неподобные речи» и, указывая на «деревянного дела пушечку», угрожал всех своих «амфитрионов перепалить». А разве не «по-максимовски» ведут себя при этом щедринские глуповцы, вольные или невольные приспешники Фердыщенко, которые в ожидании своего начальника «стучали в тазы, потрясали бубнами и даже играла одна скрипка»? «В стороне дымились котлы, в которых варилось и жарилось такое количество поросят, гусей и прочей живности, что даже попам стало завидно». И разве не похож на максимовского Нарышкина щедринский Василиск Б’ородавкин, совершающий набеги на обывательские дома, раздающий всем участникам похода водку и приказывающий петь песни?

Даже эти немногие документальные факты подтверждают, что книга Салтыкова-Щедрина вырастала на реальной, жизненной основе, что даже самые фантастические ее образы опирались на конкретный исторический материал.

В построении «Истории одного города» Салтыков-Щедрин пародирует официальную историографию. В первой части книги идут обобщающие главы, дается общий очерк глуповской истории, а во второй — главы-персоналии, посвященные описанию жизни выдающихся градоначальников. Именно так строили свои труды присяжные историки: история писалась «по царям». Пародия Салтыкова-Щедрина имеет драматический подтекст: глуповскую историю иначе и не напишешь, вся она сводится к смене самодурских властей, массы остаются безгласными и пассивно покорными воле любых градоначальников. Глуповское государство началось с грозного начальнического окрика «Запорю!». Искусство управления глу-повцами заключалось с тех пор в разнообразии форм сечения: одни градоначальники секут глуповцев «абсолютно», другие объясняют это «требованиями цивилизации», а третьи добиваются, чтобы обыватели сами пожелали быть посеченными. В свою очередь, в народной массе меняются лишь формы покорности. В первом случае обыватели трепещут бессознательно, во втором — с сознанием собственной пользы и, наконец, возвышаются до трепета, исполненного доверия. Художественное преувеличение действует подобно увеличительному стеклу: оно делает тайное явным, обнажает скрытую от невооруженного глаза суть вещей, укрупняет реально существующее зло.

(1голосов, средний: 3,00 out of 5)

Загрузка...

В 1984 г. пьесой «Наблюдатель» дебютировал в драматургии Алексей Шипенко. Вслед за первой пьесой последовали «Дама с  камелиями, или Когда мы войдем в город» (1985), «Смерть Ван Халена» (1989), «Археология» (1990), «Из жизни камикадзе» (1992) и др. В одном из немногих своих интервью драматург парадоксально определил собственные творческие установки: «Я не знаю, что такое пьеса. Я не знаю, что такое драматург. Я не знаю, что такое театр. Я вообще много чего не знаю. И это не поза, это факт. С этой точки зрения я нахожусь в перманентном кризисе, но только находясь в кризисе, я могу сочинять свои истории и быть свободным от него». Даже если не поверить автору и признать, что это все-таки поза, она весьма показательна для современной драматургии. Пьесы А. Шипенко действительно написаны будто вопреки законам драмы, и в этом прямая связь его эстетики с законами театра абсурда: перед нами вольные драматические импровизации, созданные по своим, неведомым миру законам, со свободной композицией, иногда с вовсе отсутствующим финалом, полные обширных монологов или коротких диалогов, произносимых бездействующими людьми.

«Идентификация музыканта в двенадцати эпизодах» — так А. Шипенко определил жанр пьесы «Смерть Ван Халена». Идентифицируется с известным гитаристом и композитором простой московский парень Коля, лежа на раскладушке в убогой коммуналке и общаясь с Эдди Ван Халеном по телефону. Причем то, что телефон давно отключен за неуплату, общению никак не препятствует; напротив, Коля обнаруживает полное совпадение своих взглядов не только на музыку, но и вообще на жизнь с суждениями своего кумира.

В конце концов процесс идентификации завершается появлением Ван Халена на пороге Колиной коммуналки, Коля же, в свою очередь, оказывается в далеком Нью-Йорке. Ошибочным было бы считать, что пьеса Шипенко — о рок-музыке или рок-музыкантах, фигура Ван Халена, избранная в данном случае для идентификации, сама по себе не имеет принципиального значения. Драматург выводит размышления своих героев на гораздо более обобщенный уровень: почему бы не свести вместе двух незнакомых людей и не вглядеться пристальнее, такие ли уж они чужие? Не случайно в финале пьесы, когда герои встречаются в последний раз, Коля рассказывает Ван Халену любимый эпизод из фильма «Мертвый сезон»: «А в конце фильма его обменивают. На другого разведчика, иностранного. Они засыпались оба, каждый в той стране, где разведывал. И вот эти страны обменять их решили. А дело на каком-то шоссе происходит — машины подъезжают, они выходят и идут навстречу… И когда встречаются на полосе на этой, на нейтральной, или как это там, — улыбаются. А потом расходятся. А может, и не улыбаются они вовсе — просто мне так показалось, захотелось так…» В этом Колином монологе — и сюжет, и композиция, и особое, неуловимое, импровизационное настроение этой нетрадиционной пьесы Шипенко.

После публицистического угара и стремления как можно более жестко и вызывающе обнажить все общественные язвы и социальные пороки, характерные для перестроечного и постперестроечного времени, в современной драматургии отчетливо обозначилась прямо противоположная тенденция. Вместо намеренно антиэстетичных, вызывающих подробностей современной жизни — стремление к изящно выстроенным, поэтичным картинам и образам прошлых эпох; вместо жестко определенного взгляда на мир — призрачная неуловимость очертаний и настроений, легкая имп-рессионистичность; вместо безнадежных и беспросветных финалов — светлая печаль и философское отношение к неизбежному «бегу времени»; вместо нарочито грубого языка — классически чистое русское слово.

Подобные красивые ретро-пьесы создаются всеми недавно заявившими о себе драматургами: М.Угаровым («Правописание по Гроту», 1992; «Газета «Русский инвалид» за 18 июля», 1993; «Зеленые щеки апреля», 1995), Е. Греминой («Колесо фортуны», 1990; «За зеркалом», 1994; «Сахалинская жена», 1996), О.Мухиной («Таня-Таня», 1995), О.Михайловой («Русский сон», 1994; «Жизель: Балет в темноте», 1995) и некоторыми другими авторами, которые очень и очень непросто находят сейчас дорогу к читателю и зрителю. Далеко не все произведения востребованы театром или хотя бы опубликованы. Большинство из них может заявить о себе только публикацией в драматургическом альманахе («Сюжеты», «Ландскроны») или в журналах «Современная драматургия» и «Драматург».